{"id":14412,"date":"2022-01-30T17:14:35","date_gmt":"2022-01-30T16:14:35","guid":{"rendered":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/?p=14412"},"modified":"2023-07-31T21:38:18","modified_gmt":"2023-07-31T19:38:18","slug":"los-informativos-electronicos-la-corta-vida-de-la-noticia-capitulo-vi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/los-informativos-electronicos-la-corta-vida-de-la-noticia-capitulo-vi\/","title":{"rendered":"“Los Informativos Electr\u00f3nicos”. La corta vida de la noticia. (Cap\u00edtulo 6)"},"content":{"rendered":"

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Este es un cap\u00edtulo basado en hechos emp\u00edricos. Los mecanismos o las rutinas de trabajo en una redacci\u00f3n de Informativos de una televisi\u00f3n convencional. Se describen desde cuatro puntos de vista: el periodista o redactor (autor de este libro); el realizador o \u00abdirector t\u00e9cnico\u00bb del informativo, en este caso Carlos Navascu\u00e9s; el documentalista, que proporciona recursos informativos, texto redactado por Carlos Benito Amat; y el productor, que facilita el trabajo, los contactos, los permisos, las disposiciones administrativas y t\u00e9cnicas con otras emisoras, firmado por Rafael Alborch. Los tres fueron compa\u00f1eros de Canal 9, y el autor se confiesa en deuda con ellos por su amable colaboraci\u00f3n en este libro<\/em><\/p>\n

En los veintitantos a\u00f1os transcurridos desde la redacci\u00f3n del libro y la actualidad, el mecanismo b\u00e1sico de las rutinas no ha cambiado mucho, del mismo modo que los zapatos de hoy se hacen m\u00e1s o menos igual que los de antes. La diferencia es la intervenci\u00f3n tremenda de la tecnolog\u00eda digital, la programaci\u00f3n, los tel\u00e9fonos m\u00f3viles, internet, etc. Todo esto ha servido para facilitar el trabajo en los medios de comunicaci\u00f3n. Tan grande ha sido este avance que hoy en d\u00eda la transmisi\u00f3n de noticias (o algo que pasa por noticia porque se parece a una noticia como una silla de pl\u00e1stico a otra Luis XIV) es algo que puede hacer literalmente un ni\u00f1o. De hecho las llamadas \u201credes sociales\u201d utilizan las f\u00f3rmulas t\u00e9cnicas que anta\u00f1o se usaban en la comunicaci\u00f3n audio y visual.\u00a0Y ya conocemos el valor de la mayor\u00eda aplastante de informaci\u00f3n que transmiten las redes sociales…<\/em><\/p>\n

La ilustraci\u00f3n es la reproducci\u00f3n de un grabado de Txemac\u00e1ntropus, que fue grafista en Canal 9<\/em><\/p>\n<\/div><\/div>

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Este cap\u00edtulo tiene por objetivo que el lector conozca las rutinas b\u00e1sicas de elaboraci\u00f3n de una noticia en una redacci\u00f3n de televisi\u00f3n<\/u>.<\/p>\n

Aunque se basa en mi propia experiencia, no se refiere a ning\u00fan caso concreto. En el siguiente cap\u00edtulo se encontrar\u00e1 un caso pr\u00e1ctico. En \u00e9ste intento resumir en seis pasos, en forma anal\u00edtica y muy breve, el nacimiento, desarrollo, madurez, vejez, enfermedad terminal y muerte de una noticia en el medio televisivo.<\/p>\n

Lo hago de un modo que puede valer para cualquier emisora de las que se citan en este libro, aunque cada una tiene sus particularidades, que son las que se describen oportunamente. Pero para que el lego, estudiante o aficionado al periodismo, pueda asimilar mejor el aluvi\u00f3n de datos que se va a encontrar en los cap\u00edtulos posteriores, es conveniente que eche un vistazo a este apartado.<\/p>\n

Uno<\/b>.<\/p>\n

Nace una noticia<\/strong><\/em>. Nace en cualquier parte, y quiz\u00e1 hasta nace hu\u00e9rfana. Cuando en la redacci\u00f3n la detectan, se lanzan a por ella. Salen en su busca un redactor, y un c\u00e1mara. El redactor lleva su cuaderno de notas y su bol\u00edgrafo. El operador de c\u00e1mara, la c\u00e1mara, claro, un tr\u00edpode para sujetarla cuando haga falta, un grueso cintur\u00f3n de cuero o de polipiel cargado de bater\u00edas que proporcionan alimentaci\u00f3n al foco, el foco, hal\u00f3geno, de entre 125 y 250 watios, que va en una bolsa junto a los cables para el micr\u00f3fono, el micr\u00f3fono, las bater\u00edas para la c\u00e1mara \u2014unas piezas planas que parecen ladrillos\u2014, cintas de grabaci\u00f3n, y adem\u00e1s todo un instrumental de electricista.<\/p>\n

Cuando el redactor y el c\u00e1mara son ENG (Electronic News Gathering<\/i>), es decir, si est\u00e1n entrenados los dos para utilizar la c\u00e1mara y recoger y redactar informaci\u00f3n, echan a suertes el reparto del trabajo, t\u00fa hoy grabas y yo recojo los datos.<\/p>\n

Si la noticia ha nacido lejos, y van a hacer un directo o a pasar varios d\u00edas fuera, y tienen que enviar piezas de video para diferentes informativos, lo normal es que les acompa\u00f1e un productor para gestionar los env\u00edos, reservar el hotel, conseguir permisos pertinentes, billetes de avi\u00f3n, etc.<\/p>\n

Dos<\/b><\/p>\n

Crece la noticia<\/strong><\/em>. Crece delante de la c\u00e1mara. El redactor se dedica a recoger datos, si tiene padres, cu\u00e1nto pesa, qu\u00e9 enfermedades le han detectado, las vacunas que le han inoculado, etc. El operador graba todo lo que puede, ve y le dejan, y entrevista con el auxilio del redactor, que sostiene el micr\u00f3fono, a quienes se ponen a tiro o a quienes demuestren o parezcan tener alg\u00fan parentesco con la noticia.<\/p>\n

Tres<\/b><\/p>\n

Madura la noticia<\/strong><\/em>. El equipo que ha capturado la noticia se la lleva a la redacci\u00f3n (o al hotel, o al lugar desde donde se enviar\u00e1 cuando est\u00e9 lista). All\u00ed la preparan, que es como si alimentaran a la criatura. Visionan y minutan lo que han grabado, es decir, apuntan los c\u00f3digos de tiempo de los planos m\u00e1s interesantes y de los cortes de voz m\u00e1s convenientes. Cuando hay mucha prisa, esto no puede hacerse, el redactor ha de confiar en su memoria y en su intuici\u00f3n.<\/p>\n

Si es preciso, el redactor recaba los \u00faltimos datos que necesita a base de algunas llamadas telef\u00f3nicas, o pide a documentaci\u00f3n que le sirva informaci\u00f3n \u2014por lo general, recortes de peri\u00f3dico archivados sobre el asunto\u2014 sobre los antecedentes familiares de la noticia.<\/p>\n

El redactor escribe la informaci\u00f3n, pensando siempre en las im\u00e1genes que ha grabado, y ci\u00f1\u00e9ndose al tiempo que le ha asignado el editor del informativo (entre 40 segundos y un minuto y medio m\u00e1ximo). Tambi\u00e9n escribe la entradilla que leer\u00e1 el presentador. Pasa las redacciones al editor (en Canal 9, en TV3, en TVGa, y en Euskal Telebista, los textos los revisa antes un ling\u00fcista, ignoro si ocurre lo mismo en TVM y en Canal Sur, donde se supone que al redactor le han instruido en la gram\u00e1tica y las sutilezas de la lengua de Cervantes). El editor los mira, los retoca si lo considera oportuno, hace las sugerencias que se le ocurren, por lo general inoportunas, imprime el texto, tambi\u00e9n llamado \u201coff\u201d, y el redactor corre a una cabina de grabaci\u00f3n.<\/p>\n

Cuatro<\/b><\/p>\n

La noticia envejece<\/strong><\/em>. El redactor, con ayuda de un operador de equipos, o solo si \u00e9l mismo es un ENG (Electronic News Gathering<\/i>), y est\u00e1 entrenado tambi\u00e9n para montar, se sienta ante un par de magnetoscopios (en uno de ellos coloca la cinta grabada, en el otro, la cinta donde va a editar la noticia), una mesa de sonido y un micr\u00f3fono; lee el \u201coff\u201d, (en alg\u00fan lugar de Inglaterra he o\u00eddo que al \u201coff\u201d le llaman VOT, \u201cvoice on tape\u201d) y sobre \u00e9l, edita o monta las im\u00e1genes que ha grabado el operador de c\u00e1mara (o su compa\u00f1ero ENG). Asimismo coloca los cortes de voz seleccionados, que nunca durar\u00e1n m\u00e1s de quince o veinte segundos, salvo rar\u00edsimas excepciones.<\/p>\n

Finalizadas estas tareas, rotula la cinta. Esto es, escribe un nombre en una etiqueta autoadhesiva o marca la cinta de alguna manera para que no se confunda con las otras. En un folio (el \u201cscript\u201d) con una serie de apartados o casillas, escribe el nombre la de la noticia, su duraci\u00f3n, el lugar en el que se desarrollan los hechos, los segundos en que entran y salen los cortes de voz, el nombre de quienes hablan, las cuatro \u00faltimas palabras del texto, y su firma y la del c\u00e1mara.<\/p>\n

A partir de este momento la noticia est\u00e1 gravemente enferma y entra en la UVI.<\/p>\n

Cinco<\/b><\/p>\n

La noticia agoniza<\/strong><\/em>. La cinta de video cae en manos del editor y del realizador. La visionan, le pegan nuevas etiquetas con un n\u00famero de referencia que corresponde al que tiene la noticia en la escaleta. Tambi\u00e9n puede ocurrir que le peguen una banda magn\u00e9tica si la cinta es colocada en la m\u00e1quina llamada \u201cbetacar\u201d, o armario del que salen autom\u00e1ticamente las cintas durante el informativo para entrar en la \u00e1vida bocaza del magnetoscopio que reproducir\u00e1 las im\u00e1genes que la gente ve en su casa. Se llevan la cinta al control de emisi\u00f3n o al lugar desde el que se vayan a lanzar las im\u00e1genes, donde, junto a las dem\u00e1s cintas que componen el informativo esperar\u00e1 su final.<\/p>\n

Seis<\/b><\/p>\n

La noticia fallece<\/strong><\/em>. Una vez iniciado el informativo, las noticias, ordenadas seg\u00fan su aparici\u00f3n y seg\u00fan lo establecido en la escaleta, van saltando al aire desde el magnetoscopio de emisi\u00f3n, a una orden del realizador, que domina la navegaci\u00f3n del informativo desde el control junto a un mont\u00f3n de personas. Las riendas de la noticia se llevan desde el control a trav\u00e9s de unas pantallas de televisi\u00f3n, conectadas a unas \u201cl\u00edneas\u201d, (uno, dos, tres o cuatro, seg\u00fan el n\u00famero de magnetoscopios). Cuando le llega su turno, sale al aire y se disipa en la inmensidad de la actualidad diaria. Nada m\u00e1s apagarse su \u00faltimo eco, le sucede otra noticia, y sufre la maldici\u00f3n del olvido.<\/p>\n

Esta no es la \u00fanica forma de noticia que se emite por televisi\u00f3n. Cada vez m\u00e1s, los informativos juegan con las im\u00e1genes sin texto y con las declaraciones de personajes. Lo hacen porque prestan un dinamismo especial al telenoticiero y porque hacen el efecto de un ritmo sincopado, cosa que \u201cengancha\u201d a la audiencia, y m\u00e1s cuando los temas que se tratan son llamativos.<\/p>\n

A las piezas con im\u00e1genes sin texto grabado en la cinta<\/i>, y que salen en pantalla al tiempo que el locutor (invisible) lee la noticia, en algunos sitios les llaman \u201ccolas\u201d, y en otros \u201cplat\u00f3s\u201d.<\/p>\n

Las piezas con declaraciones de un personaje, que suceden a una introducci\u00f3n breve del presentador, se les suele llamar \u201ctotales\u201d, \u201cpastillas\u201d o \u201ccortes de voz\u201d.<\/p>\n

El mecanismo de captaci\u00f3n y edici\u00f3n de estas im\u00e1genes o declaraciones es el mismo que el arriba mencionado. La diferencia es que el redactor, en el caso de las \u201ccolas\u201d o \u201cplat\u00f3s\u201d escribe el texto, pero no lo graba en ninguna cinta; el editor lo pasa directamente al \u201cprompter\u201d (tambi\u00e9n \u201cautocue\u201d), o m\u00e1quina que proyecta l\u00edneas de texto en una pantalla de ordenador reflejada en el objetivo de la c\u00e1mara de estudio, donde el presentador las va leyendo, como si recitara de memoria.<\/p>\n

EL REALIZADOR EN TELEVISI\u00d3N<\/b><\/p>\n

(Por Carlos Navascu\u00e9s<\/strong>, Coordinador de Realizaci\u00f3n de Informativos de C-9, en la \u00e9poca en la que se redact\u00f3 este libro)<\/i><\/p>\n

Imaginemos una persona que tiene la facultad de hacer que algo escrito pueda ser llevado a im\u00e1genes y para ello utiliza elementos tan variados como la m\u00fasica, decorados, sonido, e iluminaci\u00f3n. Pensemos ahora en un individuo que se sienta ante diez monitores de televisi\u00f3n y selecciona la imagen m\u00e1s adecuada para que la gente entienda un acontecimiento, desde un partido de f\u00fatbol a una boda real. Y ya puestos, hagamos un esfuerzo por ver a alguien que de un gui\u00f3n o parte escrita lleva a cabo una transformaci\u00f3n de todo ello en im\u00e1genes en colaboraci\u00f3n con los c\u00e1maras y con los llamados montadores, personas que siguen las instrucciones de esa persona hasta que el texto ha sido llevado a imagen. Transformar algo escrito en im\u00e1genes para su comprensi\u00f3n, esa ser\u00eda una definici\u00f3n simple pero clara para entender qu\u00e9 es un realizador de televisi\u00f3n.<\/p>\n

Con el paso de los a\u00f1os, los realizadores se han especializado en deportes, documentales, magazines o noticiarios. Cuidan de esos detalles que para una persona normal pasan desapercibidos, pero que sirven para mejorar lo que se ve en pantalla. Se preocupan de que el vestuario del presentador o periodista sea el adecuado para el programa en que se est\u00e1. Que la iluminaci\u00f3n sea la correcta, que los planos que hacen los c\u00e1maras ayuden a entender al p\u00fablico lo que est\u00e1 viendo, que lo que se dice sea n\u00edtido etc..<\/p>\n

Requieren de un especial conocimiento de todas estas labores, aunque s\u00f3lo de un modo general. Por ejemplo, un realizador le contar\u00e1 al iluminador qu\u00e9 quiere conseguir con una determinada luz, a qu\u00e9 hora se emite el programa en cuesti\u00f3n y lo que va a salir en imagen, si son personas u objetos.<\/p>\n

Pero, en un telediario, \u00bfa qu\u00e9 se dedica el realizador? Cuando se deciden las noticias que se van a dar, \u00e9stas se ordenan en un texto llamado escaleta, que es lo que el realizador utilizar\u00e1 para organizar su trabajo. Ah\u00ed se integran los elementos que luego saldr\u00e1n en imagen, como la cabecera que identifica el telediario, los r\u00f3tulos o textos que tienen que aparecer y su momento exacto, as\u00ed como ordenar que los presentadores se vayan alternando la lectura de las noticias. Junto al realizador, en estos telediarios es importante la figura del ayudante de realizaci\u00f3n, que es la persona que se sienta al lado del realizador y en todo momento le informa de los tiempos de las noticias as\u00ed como de los momentos donde van los r\u00f3tulos de las personas que salen en pantalla. Pero hasta llegar aqu\u00ed, estas dos personas han visto im\u00e1genes y utilizado recursos audiovisuales para apoyar lo que el editor o responsable de los contenidos ha decidido emitir. Durante treinta o cuarenta y cinco minutos, el equipo de realizaci\u00f3n lleva el peso del directo y cuida que todo siga el orden pactado en la escaleta anteriormente mencionada. Ellos dar\u00e1n las \u00f3rdenes necesarias al encargado del sonido, de la iluminaci\u00f3n, al mezclador y sobre todo a la persona que maneja el \u201cprompter\u201d. Este es un aparato fundamental en los informativos de hoy en d\u00eda, mediante el cual los presentadores disponen de lo que tienen que leer bajo la c\u00e1mara que les est\u00e1 captando.<\/p>\n

F\u00edsicamente, los realizadores trabajan, durante los directos, en los llamados controles de estudio, una sala perfectamente organizada y distribuida para tener todo bajo control. Desde all\u00ed sale una compleja red de comunicaciones con locutores, c\u00e1maras, regidores, periodistas en lugares lejanos y editores. Son precisamente \u00e9stos los que informar\u00e1n al realizador de alg\u00fan cambio o \u00faltima hora, que casi siempre exige reflejos ante las modificaciones cascada que esa alteraci\u00f3n suele producir<\/p>\n

El plat\u00f3 es el otro lugar clave de un informativo. All\u00ed se encuentra el decorado, los c\u00e1maras, los presentadores y el regidor. Es el sitio sagrado, donde el silencio es fundamental. Desde aqu\u00ed abajo, generalmente siempre son plantas bajas, todo se ve de otra forma.<\/p>\n

Gr\u00e1ficos, mapas, m\u00fasicas etc., son otros elementos que pasar\u00e1n por las manos del realizador para decidir su modo de elaboraci\u00f3n dentro de las noticias, siempre con la colaboraci\u00f3n del periodista\/redactor que es quien escribe la informaci\u00f3n que luego saldr\u00e1 en pantalla. Aunque los informativos de las cadenas de televisi\u00f3n sean distintos en imagen, presentaci\u00f3n, locutores y sinton\u00edas, todos tienen en com\u00fan m\u00faltiples detalles de organizaci\u00f3n, como son la existencia de una escaleta o gui\u00f3n previo numerado de lo que se va a emitir, sin la cual todos se sentir\u00edan un poco perdidos.<\/p>\n

Se dice que el realizador impone en su trabajo su determinada personalidad o visi\u00f3n de la vida. Esto es cierto y de ah\u00ed surgen las especializaciones. Sin embargo, aspectos como la imaginaci\u00f3n o la creatividad son esenciales en esta profesi\u00f3n, y sin ellos dif\u00edcilmente se podr\u00eda entender una actividad al servicio de la imagen.<\/p>\n

Muchas veces se compara al realizador de televisi\u00f3n con el director de cine. En cierta medida sus trabajos se asemejan y puede ayudar a comprender lo que se hace en televisi\u00f3n, pero al ser formatos distintos las formas de trabajo difieren profundamente, sobre todo por un factor decisivo en la televisi\u00f3n: el tiempo. Todo est\u00e1 condicionado por el tiempo que se tenga para llevar a cabo un producto en televisi\u00f3n, y la experiencia dice que este es un bien escaso, que est\u00e1 provocando un cambio en las formas de trabajo.<\/p>\n

EL SERVICIO DE DOCUMENTACI\u00d3N EN LA TELEVISI\u00d3N<\/b><\/p>\n

(Por Carlos Benito Amat<\/em><\/strong>, Jefe del Departamento de Documentaci\u00f3n de C-9, tambi\u00e9n en la \u00e9poca en la que se escribi\u00f3 este libro)<\/p>\n

Si alguien pretende averiguar cu\u00e1ntas noticias emiti\u00f3 Canal 9 en sus informativos diarios a lo largo de 1997, obtendr\u00e1 de los responsables de los servicios informativos una respuesta dubitativa o, como mucho, aproximada. Si la pregunta, en cambio, se dirige a un documentalista, no tardar\u00e1 en contestar \u201c18.725 noticias\u201d. El contraste no se basa en el descuido de los profesionales del periodismo y en la sapiencia de los especialistas de documentaci\u00f3n. La diferencia es una diferencia de perspectiva <\/b>y de actitud<\/b> ante la informaci\u00f3n. Durante muchos a\u00f1os, se ha dicho del periodista que trabajaba \u201cal d\u00eda\u201d. S\u00f3lo la aparici\u00f3n de los editoriales, los suplementos dominicales y los semanarios en los medios impresos, y de los reportajes e informativos semanales, en los medios audiovisuales, concedieron al trabajo del redactor cierto margen para la reflexi\u00f3n sobre los hechos inmediatos y su puesta en relaci\u00f3n con otros similares o conexos. Los redactores de informativos diarios, aunque se encuadren en bloques especializados, aunque la entidad de los acontecimientos a cubrir aconsejen el seguimiento de determinados asuntos, est\u00e1n sujetos al d\u00eda a d\u00eda<\/b>. Los documentalistas est\u00e1n sometidos, como poco, al a\u00f1o a a\u00f1o<\/b>.<\/p>\n

La unidad de documentaci\u00f3n de RTVV, como el resto de servicios de similar naturaleza, recopila, analiza, organiza y conserva las grabaciones resultantes de las emisiones de Canal 9. Adem\u00e1s, trata del mismo modo a los materiales que intervienen en la cadena de producci\u00f3n de cualquier emisi\u00f3n, no importa si se trata de un original de c\u00e1mara a partir del cual se ha montado un soporte de 39 segundos, de la retransmisi\u00f3n de un partido de balonmano, de las interminables tertulias en plat\u00f3 de una noche electoral o de los master<\/i> previos de un reportaje sobre la sequ\u00eda. \u00bfY esto por qu\u00e9? Por muchas razones: porque los asuntos de actualidad est\u00e1n sometidos a repeticiones c\u00edclicas, porque los documentos audiovisuales son compuestos y, por tanto, de valor m\u00faltiple, porque ciertos documentos audiovisuales exceden su mero valor epis\u00f3dico y se convierten en grabaciones gen\u00e9ricas, hist\u00f3ricas, patrimoniales, irrepetibles, porque la inversi\u00f3n econ\u00f3mica que representa la grabaci\u00f3n de unas im\u00e1genes se debe rentabilizar…<\/p>\n

Antes de profundizar en los aspectos que se derivan de esa diferente perspectiva de los documentalistas, conviene tambi\u00e9n ilustrar las diferencias de actitud. Los documentalistas son, por encima de todo, solidarios con el trabajo de productores, guionistas, redactores y dem\u00e1s profesionales de los medios.<\/p>\n

Un redactor t\u00edpico se halla solo ante su tema o sus temas al inicio de su jornada diaria. Brotes de meningitis, erupciones volc\u00e1nicas, niveles de pobreza, extensiones y estad\u00edsticas de pa\u00edses, trayectorias de personajes p\u00fablicos premiados, nombrados o fallecidos, accidentes previos similares, fiebres y plagas animales… Por otra parte, el periodista dif\u00edcilmente puede retroceder en el tiempo para asistir a hechos pasados, o viajar en un tiempo r\u00e9cord como para que el c\u00e1mara que con \u00e9l colabora capte im\u00e1genes en un escenario lejano.<\/p>\n

La documentaci\u00f3n no puede hacer imposibles, pero s\u00ed que consigue resolver en buena parte las lagunas o francas ignorancias de los profesionales de la informaci\u00f3n que abordan temas totalmente ajenos a su experiencia habitual. En Canal 9, cinco personas se ocupan diariamente del an\u00e1lisis de las noticias publicadas en 2 diarios nacionales y 7 regionales, m\u00e1s un n\u00famero variable de revistas y semanarios. Adem\u00e1s, analizan y seleccionan los env\u00edos diarios de agencias de noticias. En total, unas 220 noticias, 25 art\u00edculos de revistas y una media de 10 teletipos se seleccionan, se analizan, se organizan y se almacenan cada d\u00eda. Adem\u00e1s, se adquiere una media de 2 monograf\u00edas diarias.<\/p>\n

Los archivos biogr\u00e1fico y tem\u00e1tico de prensa, las bases de datos de teletipos y de art\u00edculos y la biblioteca de referencia quedan a disposici\u00f3n de las preguntas de los redactores sobre temas, fechas, personas, pa\u00edses… y un sin fin de cuestiones a veces casi indescriptibles. Pocas preguntas quedan sin responder a trav\u00e9s de esa especie de biblioteca de Babel.<\/p>\n

Por otra parte, todas y cada una de las noticias emitidas en los informativos diarios de Canal 9, los reportajes de los informativos semanales y los res\u00famenes deportivos, la mayor\u00eda de las retransmisiones deportivas, los materiales previos a la emisi\u00f3n de muchas producciones, el contenido de los env\u00edos de las agencias de noticias y los sistemas de intercambio de im\u00e1genes y los originales de c\u00e1mara de informativos y programas se someten a un proceso de an\u00e1lisis, organizaci\u00f3n y conservaci\u00f3n. En ocasiones, el nivel de an\u00e1lisis incluye una descripci\u00f3n de los planos contenidos en las grabaciones. S\u00f3lo as\u00ed es posible recuperar el momento de cada uno de los goles de Ra\u00fal, las entradas y salidas de los jueces de la Audiencia Nacional, los efectos de un terremoto en el momento en que se produce, los cruces de declaraciones que se elevan de tono hasta llegar a las manos, el aspecto del centro de Argel, de Hong Kong o de Buenos Aires. Los documentalistas del \u00e1rea de audiovisual de Canal 9 incorporan a la base de datos del archivo de im\u00e1genes los datos de 120 grabaciones al d\u00eda por t\u00e9rmino medio. Mediante esa organizaci\u00f3n del material, afrontan casi 48.000 peticiones de im\u00e1genes al a\u00f1o: un plano de conjunto de Aznar y Chirac, la foto de familia de los jefes de gobierno de la CEI, el momento de la lesi\u00f3n de un \u201ccrack\u201d, el ambiente de un mercado en Praga, la escena de un atentado terrorista, el panel de votaci\u00f3n de una proposici\u00f3n de ley, las fauces de un caim\u00e1n, los tiros al palo que pudieron alterar el resultado de muchos partidos de la pasada liga…<\/p>\n

En un entorno de trabajo tan masivo y de ritmo tan exigente, los conflictos son inevitables. La documentaci\u00f3n, como se ha dicho, no hace milagros ni resuelve imposibles. El redactor que solicite im\u00e1genes de las conversaciones secretas entre el FIS y el gobierno argelino, aqu\u00e9l otro que demande \u201cim\u00e1genes de embarazos no deseados\u201d se ir\u00e1 de vac\u00edo del servicio de documentaci\u00f3n. Precisamente, una de las m\u00e1s antiguas aspiraciones de los documentalistas se refiere a la comprensi\u00f3n de su trabajo y al reconocimiento de su aportaci\u00f3n a la confecci\u00f3n de mensajes period\u00edsticos y televisivos de calidad.<\/p>\n

QUI\u00c9N ES Y QU\u00c9 HACE UN PRODUCTOR DE INFORMATIVOS<\/b>.<\/p>\n

(Por Rafael Alborch<\/strong><\/em>, Jefe de Producci\u00f3n de Informativos en aquel momento)<\/p>\n

En un sector nuevo como el de la televisi\u00f3n es muy dif\u00edcil explicar y delimitar las funciones de los diferentes puestos de trabajo que son necesarios para llevar a cabo un determinado proyecto audiovisual.<\/p>\n

Cuando alguien ajeno a este mundo me pregunta a qu\u00e9 me dedico y le respondo que soy Productor de Informativos, siempre tengo que improvisar un c\u00famulo de definiciones de \u201candar por casa\u201d para intentar cambiar la \u201ccara de p\u00f3ker\u201d de la persona que tengo delante. En un pa\u00eds cuya raci\u00f3n de televisi\u00f3n diaria es de tres horas por habitante, existe una l\u00f3gica curiosidad por saber c\u00f3mo se hace y qui\u00e9nes est\u00e1n detr\u00e1s de lo que se muestra en esa caja que todo el mundo tiene delante del sof\u00e1.<\/p>\n

Esta inc\u00f3moda \u201csituaci\u00f3n existencial\u201d de tratar de responder a las preguntas de \u201cqui\u00e9n eres\u201d y \u201ca qu\u00e9 has venido a este mundo\u201d no se puede solucionar respondiendo con la s\u00edntesis de funciones que figura en mi contrato de trabajo y que dice lo siguiente:<\/p>\n

\u201cElaboraci\u00f3n de los Presupuestos de Programas de Gesti\u00f3n de los Recursos T\u00e9cnicos y Humanos asignados a la Grabaci\u00f3n y Postproducci\u00f3n de los Programas. Coordinaci\u00f3n, Planificaci\u00f3n y Supervisi\u00f3n de la ejecuci\u00f3n de la Grabaci\u00f3n y Postproducci\u00f3n de los Programas\u201d.<\/p>\n

Existe otra definici\u00f3n rescatada de uno de esos libros sobre Televisi\u00f3n que tuve que estudiar para presentarme a las oposiciones:<\/p>\n

\u201cEl Productor es la persona responsable de organizar los recursos humanos y t\u00e9cnicos necesarios para elaborar diferentes productos audiovisuales\u201d.<\/p>\n

Es decir , y esta es de cosecha propia:<\/p>\n

\u201cCon un grupo de periodistas, realizadores, presentadores, c\u00e1maras, t\u00e9cnicos y gente de esa cala\u00f1a y un mont\u00f3n de m\u00e1quinas, tienes que sacar un informativo en directo, varias veces al d\u00eda, sin pasarte del Presupuesto\u201d.<\/p>\n

M\u00e1s tarde entraremos en detalle de c\u00f3mo es una de esas \u201cjornadas\u201d de trabajo, pero antes quer\u00eda dejar caer un asunto importante:<\/p>\n

El Productor de Informativos est\u00e1 condenado a entenderse con una serie de personajes, los periodistas, que hacen que su trabajo se desenvuelva con mayor o menor agilidad; de la misma manera, que el Productor de Programas est\u00e1 vinculado a los guionistas, aunque esta relaci\u00f3n es bastante diferente.<\/p>\n

Como dec\u00eda Enzensberger, \u201dTodos somos v\u00edctimas del periodismo\u201d, pero en el caso de los productores, se trata m\u00e1s bien de una relaci\u00f3n amor odio .<\/p>\n

Otra cita: \u201cLos medios no tienen jam\u00e1s tiempo, sufren una especie de eyaculaci\u00f3n precoz reiterada que abandona el conocimiento a su insatisfacci\u00f3n\u201d. Jean Claude Guilleband.<\/p>\n

Y en esta lucha constante contra el tiempo \u2014el informativo tiene que salir a las dos, pese a quien pese\u2014 el trabajo en equipo se hace tenso y estresante por naturaleza.<\/p>\n

El productor siempre pide al periodista, en la medida de lo posible, previsi\u00f3n, antelaci\u00f3n. Nos consta que un alto porcentaje de noticias o acontecimientos son previsibles, se deber\u00eda saber que van a ocurrir y de esta manera se podr\u00eda planificar de una forma m\u00e1s ordenada ,organizando mejor los medios humanos y t\u00e9cnicos. En definitiva, una racionalizaci\u00f3n de los recursos que tiende a llevar consigo un ahorro econ\u00f3mico considerable.<\/p>\n

El periodista, en cambio, pide que la producci\u00f3n del informativo se desenvuelva con agilidad y rapidez, poniendo los medios necesarios para permitirle trabajar con comodidad concentr\u00e1ndose en la informaci\u00f3n que debe elaborar .<\/p>\n

Aqu\u00ed est\u00e1 la clave, saber jugar con las variables recursos y tiempo, en un trabajo esencialmente de equipo, para llegar a lo que todos deseamos: un Informativo digno, del cual tanto Redacci\u00f3n como Producci\u00f3n puedan sentir cierto orgullo.<\/p>\n

Tomemos como ejemplo una jornada de Mayo del 97 para ver en la pr\u00e1ctica los problemas cotidianos con los que se enfrenta la Producci\u00f3n de Informativos de un canal auton\u00f3mico como Canal 9:<\/p>\n

9:00 horas<\/b>. Palacio de Justicia. Tercer d\u00eda del Juicio de Alc\u00e0sser. Canal 9 ha sido elegido coordinador de los medios de comunicaci\u00f3n ante la Audiencia. Esto significa que es la \u00fanica T.V. que tiene c\u00e1maras en el interior de la Sala donde se celebra el Juicio y debe ceder el sonido integro y las im\u00e1genes permitidas por el Juez. Para ello Producci\u00f3n adem\u00e1s de pactar con el Juez la colocaci\u00f3n de las c\u00e1maras y micr\u00f3fonos, ha tenido que organizar una Sala de Prensa contigua comprometi\u00e9ndose a que nadie podr\u00e1 utilizar las im\u00e1genes no autorizadas. Tambi\u00e9n ha habido que tramitar las acreditaciones, ofrecer servicio de edici\u00f3n (montaje), env\u00edos de im\u00e1genes y conexiones en directo para las televisiones auton\u00f3micas que se han desplazado a Valencia. Para todo ello se coordina el trabajo de m\u00e1s de cuarenta profesionales de la Empresa que trabajan para cubrir este acontecimiento.<\/p>\n

10:00 horas<\/b>. Centro de Producci\u00f3n. Comienza el Juicio. Debemos comprobar que la se\u00f1al llega correctamente a nuestro Control Central y se distribuye a los puntos donde los redactores est\u00e1n minutando las cintas de grabaci\u00f3n y elaborando el contenido de los espacios dedicados al Juicio. Todo va bien de momento. Otros Productores y Auxiliares ya se han incorporado a su trabajo para organizar los medios del resto del Informativo: Se deben asignar los c\u00e1maras para las diferentes salidas de los redactores de la ma\u00f1ana, teniendo en cuenta la hora de vuelta . Algunos necesitar\u00e1n vales de taxi para sus desplazamientos si no hay suficientes veh\u00edculos. Otros reclamar\u00e1n sus dietas ya que no vuelven hasta la tarde: necesitamos tener la caja preparada para gastos imprevistos.<\/p>\n

11:00 horas<\/b>. Es la hora del primer intercambio de noticias entre las auton\u00f3micas. El ayudante de realizaci\u00f3n que se ocupa est\u00e1 terminando de montar las \u00faltimas im\u00e1genes del inicio de la sesi\u00f3n del Juicio y la producci\u00f3n de Telemadrid est\u00e1 llamando por tel\u00e9fono para ver si ya las tenemos.<\/p>\n

12:00 horas<\/b>. El ajetreo en el despacho de Producci\u00f3n nos indica que estamos a dos horas del Informativo: adem\u00e1s del trabajo administrativo habitual, ll\u00e1mese facturaci\u00f3n, presupuestos, solicitudes, etc., hay un trasiego de cintas de corresponsales, faxes de las delegaciones, periodistas y c\u00e1maras que quieren cobrar ese ticket de parking o ese vale de autopista.<\/p>\n

13:00 horas<\/b>. Los tel\u00e9fonos no paran. El intercambio de im\u00e1genes de la una est\u00e1 en marcha y siempre falta algo. El editor quiere saber el n\u00famero del m\u00f3vil del redactor que tiene que hacer el directo desde la Audiencia, abrimos el informativo con el Juicio de Alc\u00e0sser. Realizaci\u00f3n tambi\u00e9n pide n\u00fameros de tel\u00e9fono para coordinar el directo Los periodistas reclaman cintas que llegan por diferentes v\u00edas: mensajeros, taxis, etc. Empiezan las carreras.<\/p>\n

14:00 horas<\/b>. Aunque el informativo acaba de iniciar su hora y media de emisi\u00f3n, muchas noticias siguen llegando. Ya hemos comprobado que la se\u00f1al que viene de la Audiencia es correcta, no obstante un productor acude a Control de Realizaci\u00f3n por si acaso. Los periodistas van llegando despu\u00e9s de entregar sus noticias en difusi\u00f3n y los c\u00e1maras ya han descargado sus equipos y tambi\u00e9n vuelven a la Redacci\u00f3n. Es el momento de acordarse de ese d\u00eda libre que necesita para un examen o de entregar la solicitud de vacaciones al productor encargado de esos menesteres.<\/p>\n

15:00 horas<\/b>. Todo est\u00e1 m\u00e1s tranquilo. Est\u00e1 llegando el equipo de la tarde y hay que comentar algunas cosas. Aprovechamos para recapitular y ordenar los papeles de la jornada. Ma\u00f1ana, m\u00e1s.<\/p>\n<\/div><\/div>[\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column]

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