{"id":14533,"date":"2022-03-01T14:08:10","date_gmt":"2022-03-01T13:08:10","guid":{"rendered":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/?p=14533"},"modified":"2022-03-30T10:52:13","modified_gmt":"2022-03-30T08:52:13","slug":"una-conversacion-con-espana-luis-garcia-berlanga","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/una-conversacion-con-espana-luis-garcia-berlanga\/","title":{"rendered":"Una conversaci\u00f3n con Espa\u00f1a: Lu\u00eds Garc\u00eda Berlanga"},"content":{"rendered":"

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Apuntes para un thriller austroh\u00fangaro<\/strong><\/h1>\n<\/div><\/div>[\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column]

El centenario de Luis Garc\u00eda Berlanga ha culminado en un acto digno de \u00e9l y de su memoria. En la Filmoteca Valenciana (el jueves 24 de febrero del a\u00f1o en curso) se ha conmemorado la efem\u00e9ride mediante un di\u00e1logo de tres autoridades de la Cultura-Cultureta valenciana: Jos\u00e9 Cano Peral<\/em>, director de cine, realizador de televisi\u00f3n, doctor cirujano y austroh\u00fangaro (casi, porque estudi\u00f3 cine en M\u00fanich), Miguel \u00c1ngel Villena<\/em>, periodista, aventurero pac\u00edfico en Bosnia Herzegovina, escritor, hombre de proverbial sensatez y austroh\u00fangaro puesto que pas\u00f3 un a\u00f1o en Sarajevo, y Joan \u00c1lvarez<\/em>, periodista, ensayista, gestor cultural, diplom\u00e1tico y por lo tanto austroh\u00fangaro.<\/p>\n

Se proyect\u00f3 el documental \u201cUna conversaci\u00f3n con Espa\u00f1a: Luis Garc\u00eda Berlanga\u201d, que Pepe Cano realiz\u00f3 en 1983.<\/p>\n

Ha sido una iniciativa del Comisionado para el A\u00f1o Berlanga de l\u2019Ajuntament de Val\u00e8ncia<\/em>, cuya producci\u00f3n ejecutiva est\u00e1 a cargo de la empresa valenciana de proyectos culturales Ruta360.<\/p>\n

A continuaci\u00f3n se cuenta c\u00f3mo se gest\u00f3, se pari\u00f3 y se perdi\u00f3 el documental, y el largo proceso de recuperaci\u00f3n, gracias a los almacenes oscuros de varias filmotecas y de un ministerio del gobierno de Espa\u00f1a.<\/p>\n

Al final, el lector interesado encontrar\u00e1 una entrevista esclarecedora con Pepe Cano.<\/p>\n

M\u00fanich, capital de Baviera, 1983. Corinne Herm\u00e8s ganaba el Festival de Eurovisi\u00f3n en representaci\u00f3n de Luxemburgo. Sonaba\u2000Si la vie est cadeau<\/em>, y Jos\u00e9 Cano Peral realizaba un documental como ejercicio acad\u00e9mico, el primero de sus estudios en la Escuela de Cine y Televisi\u00f3n de M\u00fanich. Cano Peral recog\u00eda testimonios de Luis Garc\u00eda Berlanga, en los que el cineasta valenciano habla de su cine, de su trato con los actores, de la vida.<\/p>\n

El documental tambi\u00e9n incorpora conversaciones con personalidades como J.A. Bardem, E. Quintill\u00e1, F. Fern\u00e1n G\u00f3mez, D. Gal\u00e1n, M. Fraga Iribarne, R. Mu\u00f1oz Suay, J. M. Garc\u00eda Escudero, V. Molina Foix, A. Guerra, R. Arango, y Pin Morales. El coro departe de Berlanga, de su relaci\u00f3n con el cineasta, de cine, y un poco de todo. Material sustancioso para una pel\u00edcula que camina hacia adelante de forma natural. Una pel\u00edcula desaparecida\u2026<\/p>\n

Y es que la pel\u00edcula tiene una historia. La historia de una pel\u00edcula sobre Berlanga que se daba por perdida y fue hallada en un caj\u00f3n.<\/p>\n

Aquel material filmado tom\u00f3 la forma de un documental en toda regla, un atestado que se dio en llamar \u201cUna conversaci\u00f3n con Espa\u00f1a: Luis Garc\u00eda Berlanga\u201d dirigida por Cano Peral y producida por la Hochschule fu\u0308r Fernsehen <\/em>und Film-Munich (HFF)<\/em>, con la colaboraci\u00f3n de la University of Southern-California, Diputaci\u00f3n de Valencia y Generalitat Valenciana. Fue el Prof. Dr. Wolfgang Laensgsfeld, director de la escuela, el que decidi\u00f3 aprobar el proyecto y el presupuesto para que se realizara el trabajo. Uli Limmer actuar\u00eda de director de producci\u00f3n de la HFF.<\/p>\n

\u201cUna conversaci\u00f3n con Espa\u00f1a: Luis Garc\u00eda Berlanga\u201d se vio en distintos lugares del mundo pero s\u00f3lo se proyect\u00f3 en una ocasi\u00f3n en la ciudad natal de ambos cineastas. Concretamente, en la quinta edici\u00f3n de Mostra de Val\u00e8ncia-Cinema del Mediterrani<\/em>, en 1984. El estreno fue el d\u00eda 5 de octubre, a las 16.30 horas, en el Cine Mart\u00ed, y dos pases m\u00e1s, en los Mart\u00ed, y otro en Cinema Valencia. Desde entonces, no se ha vuelto a ver en esta ciudad.<\/p>\n

Fue una suerte que, aquel a\u00f1o en que cantaba Herm\u00e8s, Lola Mill\u00e1s viera la pel\u00edcula todav\u00eda en la sala de montaje y decidiera comprar dos copias en 16mm para la Filmoteca AECID (Agenda Espa\u00f1ola de Cooperaci\u00f3n Internacional para el Desarrollo). Gracias a este gesto, \u201cUna conversaci\u00f3n con Espa\u00f1a: Luis Garc\u00eda Berlanga\u201d\u2000viaj\u00f3\u2000por diversos lugares del mundo dentro del circuito del ministerio. La vieron en Atenas, Viena, Tirana, Mil\u00e1n, Estocolmo, M\u00fanich, Lisboa, Roma, San Francisco, incluso en Tokyo. Se proyectaba de la mano de AECID y del Ministerio de Asuntos Exteriores cada vez que la Agencia organizaba una retrospectiva, ciclos o conferencias en torno a la figura de Berlanga y el cine espa\u00f1ol.<\/p>\n

En alg\u00fan momento de la inmensidad institucional, el material de la Filmoteca de la AECID pas\u00f3 a depositarse en Filmoteca Espa\u00f1ola. Hoy todav\u00eda se desconoce si aquellas dos copias de \u201cUna conversaci\u00f3n con Espa\u00f1a: Luis Garc\u00eda Berlanga\u201d est\u00e1n en esos archivos.<\/p>\n

Se produjo otra feliz combinaci\u00f3n. El periodista Miguel \u00c1ngel Villena trabajaba en su biograf\u00eda del autor de El verdugo<\/em>, en un trabajo editado el a\u00f1o pasado en forma de libro y que se ha titulado Berlanga. Vida y cine de un creador irreverente<\/em>\u2000(Tusquets, 2021). En su minucioso trabajo de pesquisas, Villena se puso en contacto con Cano Peral el 8 de agosto de 2020 argumentando que le gustar\u2000a ver la pel\u00edcula. Treinta y siete a\u00f1os despu\u00e9s, el cineasta se top\u00f3 con su pasado; reconoc\u00eda que no dispon\u00eda de ninguna copia y que supon\u00eda que se hallaba en Filmoteca Espa\u00f1ola.<\/p>\n

Otros\u00ed, aparece una nueva historia. La historia de los descartes. Material in\u00e9dito. Volvamos al principio. Volvemos con el profesor Laengsfeld y Uli Limmer. Volvamos al Cano estudiante.<\/p>\n

Dado que la HFF actuaba como productora del film, cuando los profesores vieron el primer montaje del alumno Cano Peral, que duraba aproximadamente 1h40\u2019, aconsejaron al cineasta en ciernes que redujera su duraci\u00f3n. En total deb\u00eda quedar en 56 minutos, que son los que dura la conversaci\u00f3n con Espa\u00f1a. Hab\u00eda en ello dos razones. Por un lado, se trataba del formato que las cadenas de televisi\u00f3n solicitaban en aquel tiempo para pel\u00edculas documentales denominadas Portrait<\/em> (Retrato). Por otro, la producci\u00f3n se hab\u00eda pasado del presupuesto, como suele ocurrir, y hab\u00eda que cerrar a cero las cuentas.<\/p>\n

Con el criterio del recorte, se remont\u00f3 la pel\u00edcula y, efectivamente, la compraron TVE, a partir de su pase en la Mostra<\/em>, y el BR (Bayerischer Rundfunk<\/em>) en Alemania, la empresa de radio y televisi\u00f3n p\u00fablica de Baviera. La pel\u00edcula rod\u00f3, pero quedaron en cierto olvido todos los descartes y restos que no se utilizaron en el montaje.<\/p>\n

La conversaci\u00f3n entre Villena y Cano Peral provoc\u00f3 que su autor intentara averiguar qu\u00e9 hab\u00eda sido de las copias de la pel\u00edcula que supon\u00eda ten\u00eda la Filmoteca Espa\u00f1ola, y de retruque, que cobrara m\u00e1s importancia si cabe la b\u00fasqueda del material descartado. Los cortes sustanciosos, extra\u00eddos del film final, pod\u00edan tener gran inter\u00e9s para el trabajo del periodista, y ese material, v\u00edctima de la tijera que impone el metraje, se hallaba a resguardo en Valencia-La Filmoteca-IVC.<\/p>\n

La digitalizaci\u00f3n<\/h3>\n

Aparece entonces en escena el director de La Filmoteca, Jos\u00e9 Luis Moreno. Efectivamente: los descartes se encuentran a buen recaudo en los archivos. Y en el \u00ednterin, se da el hecho de que 2021 es declarado A\u00f1o Berlanga por la Generalitat Valenciana, con motivo del centenario de su nacimiento. Es una magn\u00edfica ocasi\u00f3n para que La Filmoteca decida trabajar en digitalizar el material descartado de la pel\u00edcula de Jos\u00e9 Cano Peral, aquellos elementos extra\u00eddos de un film en los a\u00f1os ochenta, que no se encuentran en el montaje definitivo. Pero hay un problema. La Filmoteca de Valencia conserva los descartes, pero no dispone de copia del documental. Y eso ocurre a pesar de haberlo proyectado a\u00f1os atr\u00e1s, en un homenaje que Berlanga recibi\u00f3 en Benicarl\u00f3 y al que asisti\u00f3\u2000el mismo cineasta, cuando Ricardo Mu\u00f1oz Suay era el director de esta instituci\u00f3n\u2026<\/p>\n

Otro personaje m\u00e1s. Esta vez, Josetxo Cerd\u00e1n Los Arcos, director de la Filmoteca Espa\u00f1ola. Cano Peral se puso en contacto con\u2000\u00e9l a trav\u00e9s del hijo mayor de Luis GB. La importancia de estos testimonios filmados en cine llev\u00f3 a que la m\u00e1xima autoridad en las filmotecas del pa\u00eds se interesara en la localizaci\u00f3n de una copia de la pel\u00edcula. No estaba claro si se encontraba en el archivo de Filmoteca Espa\u00f1ola o entre la documentaci\u00f3n del antiguo archivo de la AECID. Y son tiempos de pandemia, de falta de personal, de dificultades varias hasta que\u2026Aparece el personaje Eureka. Cuando todos hab\u00edan perdido la esperanza de encontrar la conversaci\u00f3n filmada, aparece Domingo Guerrero Borrull, a la saz\u00f3n, jefe de servicio de Colecciones F\u00edlmicas de Filmoteca Espa\u00f1ola-Centro de Conservaci\u00f3n y Restauraci\u00f3n de Filmoteca Espa\u00f1ola. Guerrero Borrull ha encontrado una copia de la pel\u00edcula en formato U-matic, y la digitaliza. Estamos a finales de 2020\u2026<\/p>\n

Y esa es la copia rescatada para el hoy\u2026 y, tambi\u00e9n, la copia que el pasado mes de octubre se proyectaba en el Edinburgh Spanish Film Festival<\/em> gracias a que su directora, Marian A. Ar\u00e9chaga, descubre que existe la pel\u00edcula a trav\u00e9s de una conversaci\u00f3n con el c\u00f3nsul de Espa\u00f1a en Edimburgo, Ignacio Cartagena. Tel\u00e9fono arriba y abajo, Ar\u00e9chaga habla con Cano y solicita el film para que se proyecte en el Festival de Cine Espa\u00f1ol de Edimburgo, en el homenaje que se tributa a Berlanga. La pel\u00edcula rescatada se pudo ver en la capital compacta y monta\u00f1osa de Escocia el 8 de octubre de 2021, con subt\u00edtulos en ingl\u00e9s.<\/p>\n

Y esta copia es, tambi\u00e9n, la que, gracias a \u201cBerlanga en Tres Tiempos\u201d, se ha visto en Valencia, en La Filmoteca, el 24 de febrero del a\u00f1o en curso. Reconocer es tan importante que se escribe igual al derecho que al rev\u00e9s. Porque la propuesta se inspira en el convencimiento de que esta pel\u00edcula merece ser vista, de nuevo, en Valencia, en una ocasi\u00f3n \u00fanica, y en un momento en que la NASA acaba de lanzar DART, una nave espacial para defender la Tierra ante posibles choques extraterrestres, asteroides como los que anta\u00f1o acabaron con los dinosaurios.<\/p>\n

Coloquio en tres tiempos<\/h3>\n

La proyecci\u00f3n de\u2000Una conversaci\u00f3n con Espa\u00f1a: Luis Garc\u00eda Berlanga<\/em> ha propiciado que tres valencianos se quieran reunir para ilustrar a otro valenciano ilustre cuyo apellido ha devenido adjetivo y g\u00e9nero. Miguel \u00c1ngel Villena, Joan \u00c1lvarez y Jos\u00e9\u2000Cano Peral han conversado en p\u00fablico sobre la trayectoria humana y creativa de Luis GB a partir de la proyecci\u00f3n de la pel\u00edcula.<\/p>\n

Miguel \u00c1ngel Villena y Joan \u00c1lvarez son dos periodistas cuyos escritos tienen en su haber sendas biograf\u00edas del director de cine y guionista que provoca tantas idas y venidas.<\/p>\n

Miguel \u00c1ngel Villena es autor de Berlanga. Vida y cine de un creador irreverente<\/em>\u2000(Tusquets, 2021), por el que acaba de recibir el XXXIII Premio Comillas de Historia, Biograf\u00eda y Memorias. Una incursi\u00f3n en los claroscuros y genialidades del cineasta, desde que el mundo se viera por la ventana de una pasteler\u00eda hasta la bicicleta de la memoria. Un libro sobre el que jurado destac\u00f3 “la minuciosa reconstrucci\u00f3n de la vida y la cinematograf\u00eda de un cineasta irrepetible, que supo radiografiar como pocos la sociedad espa\u00f1ola durante el franquismo y la Transici\u00f3n”.<\/p>\n

Joan \u00c1lvarez, por su parte, es autor de\u2000La vida casi imaginaria de Berlanga<\/em>\u2000(Editorial Prensa Ib\u00e9rica S.A.,1996), un viaje por los espejismos del cineasta desde el ni\u00f1o so\u00f1ador que fue hasta la f\u00edsica de la inmortalidad, pasando por apuros, vaivenes, imperios, polvos, rigores, romances, di\u00e1logos, espejos, mentiras, infiernos y hechizos, entre otros. Peripecia vital y contrapunto imaginario del cineasta encarnado en una cuarentena de evocaciones con las que completar el rompecabezas de su vida, obra y milagros.<\/p>\n

Jos\u00e9\u2000Cano Peral es realizador y guionista, y ha trabajado m\u00faltiples proyectos audiovisuales para series de televisi\u00f3n y cine. Estudi\u00f3 en la Escuela Superior de Cine y Televisi\u00f3n (HFF) de M\u00fanich, y ha desarrollado su carrera como realizador de TV con experiencia en programas, informativos y deportes. Es licenciado en Medicina y Cirug\u00eda, Especialista en Cirug\u00eda General, por la Universitat de Val\u00e8ncia.<\/p>\n<\/div><\/div>

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Entrevista con Pepe Cano<\/h3>\n

“Berlanga es heredero del pensamiento de los fil\u00f3sofos j\u00f3nicos”<\/h2>\n

Pregunta<\/strong> \u00bfQu\u00e9 te gusta personalmente m\u00e1s de la obra de Berlanga, y por qu\u00e9, claro? Independientemente de lo que consideres “lo m\u00e1s importante”, a no ser que coincidan, a tu juicio.<\/em><\/p>\n

Pepe Cano<\/strong>. Distinguir\u00eda hasta tres momentos de mi relaci\u00f3n con LGB y su cine.<\/p>\n

El primero es de juventud, cuando vi por primera vez sus pel\u00edculas. Me re\u00eda much\u00edsimo, me hac\u00eda gracia\u00a0 la peculiar forma de Berlanga de retratar el car\u00e1cter espa\u00f1ol. Me identificaba con sus personajes y sus historias. Una especie de drama interminable por tratar de mejorar la situaci\u00f3n vital que casi siempre acaba con el protagonista peor, o en el mejor de los casos\u00a0 m\u00e1s o menos igual que cuando empez\u00f3. Los sue\u00f1os de sus personajes y lo que hacen para conseguirlos son siempre descabellados, pero tan impregnados de esperanza y humanidad que adoraba todas las ocurrencias que se les pasan a sus protagonistas por la cabeza. Es quiz\u00e1s esto lo me m\u00e1s me gusta de Berlanga y que perdura todav\u00eda.<\/p>\n

Despu\u00e9s fue cuando preparaba la pel\u00edcula. Me pareci\u00f3 que, vista en su conjunto la obra de Lu\u00eds, uno ten\u00eda la impresi\u00f3n de que se trataba de una larga conversaci\u00f3n con Espa\u00f1a, que su obra era un devenir de situaciones reconocibles que permit\u00edan acercarse a eso que se suele llamar \u201cel alma o el esp\u00edritu de un pa\u00eds\u201d y de sus ciudadanos. Tambi\u00e9n creo que perdura en m\u00ed esa sensaci\u00f3n. Conozco mejor mi pa\u00eds porque a trav\u00e9s de las pelis de Berlanga he podido pasar ratos con mi tierra y sus personajes, sufrir con ellos, re\u00edrme con ellos\u2026 Vivir con ellos.<\/p>\n

Y entonces fue cuando lo conoc\u00ed, durante el rodaje de la pel\u00edcula. Fue mi primera pel\u00edcula para le Escuela de Cine de M\u00fanich. Me estrenaba en la direcci\u00f3n y no pude so\u00f1ar tener mejor protagonista. Acogi\u00f3 a todo el equipo \u2014una troupe de j\u00f3venes variopintos de varias nacionalidades que hab\u00edamos llegado desde Alemania hasta las puertas de su casa en una furgoneta Volkswagen\u2014 con afecto y comprensi\u00f3n. Todos pensamos, al final del rodaje, que nos hab\u00eda tomado cari\u00f1o, que le resultaba dif\u00edcil separarse de nosotros. Y eso que se las hicimos pasar, por nuestra inexperiencia y arrojo, de todos los colores. Para sorpresa nuestra, result\u00f3 lo m\u00e1s lejano a la imagen del director con \u00ednfulas de gran creador. Una persona divertida y, a la vez, disciplinada, que se plegaba a las instrucciones propias de un rodaje: ponte aqu\u00ed, camina de aqu\u00ed all\u00e1, mira a este lado de la c\u00e1mara, cu\u00e9ntanos esto o lo otro, c\u00f3mo fu\u00e9 aquello, repetimos, c\u00e1mbiate de ropa … \u00a0Lu\u00eds, adem\u00e1s, particip\u00f3 con entusiasmo juvenil en los planes de trabajo y en el rodaje. Uno de los nuestros.\u00a0 Nos cautiv\u00f3. Casi cuarenta a\u00f1os despu\u00e9s, las im\u00e1genes de esta pel\u00edcula transmiten – as\u00ed me gusta pensarlo y recordar – c\u00f3mo era Lu\u00eds Garc\u00eda Berlanga.<\/p>\n

Durante los \u00faltimos a\u00f1os, un pensamiento me ronda. Creo que Berlanga es heredero del pensamiento de los fil\u00f3sofos j\u00f3nicos, un \u201cphysico\u201d. Lu\u00eds observa y descubre las causas primeras de la naturaleza. En el caso de la naturaleza humana su miserabilidad \u2013 comportamiento que se rige fundamentalmente por el ego\u00edsmo \u2013 y el miedo. Entiendo que entend\u00eda la vida como un movimiento continuo cuyo motor principal es el miedo, muy lejos, entonces de la consideraci\u00f3n aristot\u00e9lica: es la consecuci\u00f3n de la felicidad el impulso que da sentido a nuestras acciones. Es probable que Luis pensara que el origen son los cuatro elementos griegos \u2013 aire, agua, fuego y tierra -, que uno por uno le apabullaran y que en su conjunto le produjeran terror. El conjunto de los cuatro elementos es lo que \u00e9l ve\u00eda encarnado en la mujer. De ah\u00ed, sostengo, el temor reverencial que le produc\u00edan y que \u00e9l manifestaba. Pero todo esto, claro, es una especulaci\u00f3n. No podr\u00e9 preguntarle y comentarlo con \u00e9l.<\/p>\n

Pregunta<\/strong>. \u00bfVes en la primera obra de Berlanga una influencia de las pel\u00edculas espa\u00f1olas anteriores a \u00e9l, algunas de ellas soberbias, m\u00e1s o menos entre 1940 y 1950?<\/em><\/p>\n

Pepe Cano<\/strong>. Lu\u00eds encuentra sus primeras fuentes de inspiraci\u00f3n en el neorrealismo italiano, en Fellini, de Sica, Zavatini, \u2026 \u2026 quiz\u00e1s Rosellini, de Santis. Y algo de cine mejicano. Yo no le veo ra\u00edces en el cine espa\u00f1ol anterior. Lo que admiraba era la fuerza de la producci\u00f3n, de las grandes empresas de producci\u00f3n que pensaban el cine como un espect\u00e1culo que deb\u00eda llegar al gran p\u00fablico. No estaba muy a gusto con la obra cinematogr\u00e1fico que pretende transmitir creencias, ideolog\u00eda.<\/p>\n

Pregunta<\/strong>. \u00bfTodav\u00eda tiene influencia Berlanga en los directores espa\u00f1oles m\u00e1s j\u00f3venes?<\/em><\/p>\n

Pepe Cano<\/strong>. La influencia de Berlanga y su cine es enorme sobre los directores espa\u00f1oles posteriores. Siempre la tendr\u00e1. Es, a mi entender, El Cineasta (con may\u00fasculas) de la historia del cine espa\u00f1ol. Su obra es inconfundible y su huella se puede rastrear en la obra de casi todos los directores de los \u00faltimos a\u00f1os.<\/p>\n

A pesar de su gran reconocimiento en los c\u00edrculos cin\u00e9filos, su influencia en los directores europeos e hispanoamericanos es menor.<\/p>\n<\/div><\/div>[\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column]

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