{"id":14799,"date":"2022-05-01T13:11:21","date_gmt":"2022-05-01T11:11:21","guid":{"rendered":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/?p=14799"},"modified":"2023-04-23T19:58:35","modified_gmt":"2023-04-23T17:58:35","slug":"los-informativos-electronicos-antena-3-television-capitulo-8","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/los-informativos-electronicos-antena-3-television-capitulo-8\/","title":{"rendered":"Los Informativos Electr\u00f3nicos. Antena 3 televisi\u00f3n (Cap\u00edtulo 8)"},"content":{"rendered":"

[vc_row][vc_column]

En torno a Madrid se ha tejido una malla de autopistas que llevan a todos lados y a ninguna parte. Conducir por ellas media hora da tanta fatiga como pilotar una goleta en torno al cabo de Hornos, con una diferencia, los carteles. Colgados de recios postes y de g\u00e1libos inmensos, ej\u00e9rcitos de carteles indican al ch\u00f3fer las posibles salidas de la ratonera. Los hay a cientos, quiz\u00e1 a miles, una lluvia de informaci\u00f3n congelada a doce metros del asfalto que nadie con un IQ inferior a 140 puede procesar. M\u00e1s que informar, aturullan. M\u00e1s que aclarar, enga\u00f1an. Es f\u00e1cil perderse en la M-30, en la M-40 o en la multitud de radiales que las cruza por encima y por debajo, haciendo en ella nudos tan artificiosos o m\u00e1s, que el gordiano del antiguo rey de Frigia. Y sin embargo, poca gente se pierde. S\u00f3lo los extranjeros. Al espa\u00f1ol, intuitivo, le basta con mirar los cartelones de reojo.<\/span><\/em><\/p>\n

Despu\u00e9s de hacer millas y millas escoltado de camiones pavorosos y de coches como dardos, siguiendo al pie de la letra las instrucciones que te han dado, llegas a Antena 3 Televisi\u00f3n, edificada en un pol\u00edgono industrial de San Sebasti\u00e1n de los Reyes, que hace diez a\u00f1os era un erial pecuario. Aparcas donde te dejan, porque donde puedes est\u00e1 reservado para los de la casa, y penetras por un arco que debe detectar hasta los malos pensamientos, a un mostrador donde una guardia de seguridad muy mona te pide el DNI y te interroga.<\/span><\/p>\n

Esperas en una sala llena de glamur, esto es, de retratos de seres candorosos, fotog\u00e9nicos, felices, a guisa de ser entrevistados o de actuar en un plat\u00f3, y al cabo de poco te viene a recoger el sumo sacerdote que te conducir\u00e1 al sancta sanctorum de la noticia televisiva. En seguida est\u00e1s en la redacci\u00f3n de informativos de Antena 3, y ves, oh decepci\u00f3n, que est\u00e1 llenita de gente normal, de personas como t\u00fa, no de h\u00e9roes de teleserie.<\/span><\/p>\n

La realidad mostrenca<\/b><\/span><\/p>\n

<\/b>As\u00ed suelen llamar a la realidad vulgar, la realidad mostrenca, enga\u00f1\u00e1ndose un poco, porque mostrenco es el que no tiene casa ni hogar, ni se\u00f1or o amo conocido. Y aqu\u00ed todos deben tener un lugar donde caer rendidos cuando salen de trabajar, y amos, muchos, desde el jefe inmediato al director de la emisora.<\/span><\/p>\n

La televisi\u00f3n, desde fuera, es el medio m\u00e1s enga\u00f1oso, hay que entrar en ella, mirar en las tripas y auscultar su compleja realidad.<\/span><\/p>\n

El organigrama de Informativos de Antena 3 Televisi\u00f3n (a partir de ahora A3Tv) es bien simple, sin embargo: Un director de Informativos, un Director Adjunto, Un Sub-director y un Coordinador o Redactor Jefe.<\/span><\/p>\n

Antonio San Jos\u00e9, que es el Director Adjunto, me encomienda a Francisco Sierra, el Coordinador, que me pasear\u00e1 por la casa y me pondr\u00e1 al corriente de todo lo que mi curiosidad o mi ignorancia le vayan solicitando.<\/span><\/p>\n

La redacci\u00f3n de A3Tv pasa de las cien personas, s\u00f3lo en Madrid. <\/span><\/p>\n

Paco Sierra le llama una \u201credacci\u00f3n mixta\u201d, con lo cual quiere decir que, partiendo del modelo mastod\u00f3ntico de redacci\u00f3n de TVE, espejo en el que se miraron al nacer las televisiones, se ha llegado a otro m\u00e1s pr\u00e1ctico y ligero.<\/span><\/p>\n

En esta redacci\u00f3n se ha conseguido un equilibrio entre la f\u00f3rmula jerarquizada de TVE y la anarqu\u00eda. All\u00ed, el origen de todo, cualquier movimiento que vaya a repercutir en lo que salga al aire debe someterse al control de la mente directora y en definitiva ejecutora. Aqu\u00ed, cada informativo tiene su director y su equipo de edici\u00f3n, y se conf\u00eda en su criterio.<\/span><\/p>\n

A saber: Alejandro Due\u00f1as capitanea el primer informativo, de la ma\u00f1ana; Olga Viza, el de las tres de la tarde; Fernando Onega, el de las nueve de la noche; Jos\u00e9 Mar\u00eda Carrascal, el de la madrugada; Alfonso Pi\u00f1eiro, el del fin de semana. Y a ellos hay que a\u00f1adir \u201cEl Primer Caf\u00e9\u201d, tertulia matutina de Antonio San Jos\u00e9; \u201cA Toda P\u00e1gina\u201d, de Carlos Aguilera (desde la primera redacci\u00f3n de este texto, este espacio ha desaparecido); \u201cEl Espejo P\u00fablico\u201d, programa dominical de Pedro Piqueras; las noticias de Antena 3 Internacional (que se ve en Am\u00e9rica a trav\u00e9s de un paquete de canales de pago), de Jes\u00fas Mar\u00eda Santos; y los \u201cBoletines\u201d para la cadena \u201cTelenoticias\u201d de Miami, que se lanzan a la estratosfera a las once, a las trece, a las diecisiete y a las diecinueve, todas hora de Espa\u00f1a.<\/span><\/p>\n

Cada director de uno de los tent\u00e1culos de este organigrama tiene autonom\u00eda para construir el orden y el contenido de la escaleta, la partitura del informativo. Cuenta para ello con la precisa colaboraci\u00f3n de su equipo de edici\u00f3n, de los jefes de secci\u00f3n de la redacci\u00f3n y con la asistencia, cuando se le requiere o cuando ella lo requiere, de la direcci\u00f3n org\u00e1nica de los servicios informativos.<\/span><\/p>\n

El peculiar equilibrio en este pulpo de incontables brazos se establece tambi\u00e9n entre lo que la redacci\u00f3n ofrece y da, y lo que los directores piden y se quedan, dice Paco Sierra.<\/span><\/p>\n

Secciones y polivalencia<\/b><\/span><\/p>\n

Los periodistas de los informativos de A3Tv est\u00e1n distribuidos en secciones. Ahora bien, cuando es preciso, un redactor de econom\u00eda acude a cubrir una noticia de sociedad o de sucesos. Hay una multifuncionalidad o polivalencia (que cualquiera puede hacer de todo, vaya) b\u00e1sica, pero el mejor aprovechamiento de los recursos de cada cual ha conducido al siguiente esquema de secciones.<\/span><\/p>\n

Econom\u00eda<\/i><\/span>, que recoge las informaciones que le son propias, y cuenta con nueve redactores, entre los cuales se han repartido especialidades como laboral-sindicatos, empresas, Hacienda, etc.. <\/span>Nacional o Pol\u00edtica<\/i><\/span>, con doce redactores, tambi\u00e9n especializados en sub-temas. <\/span>Internacional<\/i><\/span>, con siete redactores que se han dividido el mundo entre ellos; y a quienes se suman los corresponsales de A3Tv en Washington, Mosc\u00fa, Par\u00eds, Bruselas, Roma, Jerusal\u00e9n y Londres, m\u00e1s los colaboradores espor\u00e1dicos que env\u00edan noticias montadas o sin montar desde muchos puntos del planeta. <\/span>Sociedad y Cultura<\/i><\/span>, la secci\u00f3n m\u00e1s nutrida, con catorce redactores. <\/span>Sucesos y Tribunales<\/i><\/span>, con once que se reparten esa dura traves\u00eda que va del hampa al terrorismo pasando por la justicia. Y, en otro lugar apartado f\u00edsicamente de la redacci\u00f3n, <\/span>Deportes<\/i><\/span>, con un ej\u00e9rcito propio, que aqu\u00ed no vamos a hacer desfilar. Una especie de secci\u00f3n es la de los meteor\u00f3logos, aunque no siempre lo son los que aparecen en pantalla. Finalmente est\u00e1n las delegaciones, un mont\u00f3n en la pen\u00ednsula y las islas.<\/span><\/p>\n

La cosa no acaba aqu\u00ed. Ni mucho menos. <\/span><\/p>\n

La televisi\u00f3n, medio complejo para casi todos, y para el intruso, abstruso, no puede funcionar s\u00f3lo con periodistas. Necesita de una milicia oculta al p\u00fablico, disfrazada por los que s\u00ed salen en pantalla con el adjetivo de <\/span>t\u00e9cnicos<\/i><\/span>, los <\/span>t\u00e9cnicos<\/i><\/span>. Pero necesita m\u00e1s.<\/span><\/p>\n

Tres nuevos pilares<\/b><\/span><\/p>\n

La televisi\u00f3n tiene otros pilares poco conocidos hasta ahora por el lector de este libro. Los productores, los realizadores y los documentalistas.<\/span><\/p>\n

Los productores son los que, hablando en plata, sacan las casta\u00f1as del fuego a los periodistas en su ejercicio cotidiano. Un productor, por ejemplo, como se ha resumido en el cap\u00edtulo VI, gestiona una acreditaci\u00f3n en el congreso de un partido pol\u00edtico, busca la llave que abrir\u00e1 la puerta de un tipo que es noticia, organiza viajes, reserva enlaces en los sat\u00e9lites internacionales o en Retevisi\u00f3n (fracciones de tiempo para enviar de un lado a otro por ondas radioel\u00e9ctricas noticias montadas o im\u00e1genes en bruto), lleva las cuentas de los gastos, y mil faenas m\u00e1s, a cual m\u00e1s enojosa y complicada. El productor es el de la varita m\u00e1gica; doy un toque aqu\u00ed, \u00a1ding!, y aparece un billete de avi\u00f3n para Lima; doy un toque all\u00e1, \u00a1ding!, y cuando llegue Fulanito a su destino tendr\u00e1 la cita concertada con ese guardia civil que sabe todos los detalles de la detenci\u00f3n del Rambo de Soria; doy un toque acull\u00e1, \u00a1ding!, y aparece una dieta para comer un bocado y no perecer de inanici\u00f3n en mitad de un reportaje. Con frecuencia son periodistas, saben contabilidad y pueden vender un caballo viejo y desdentado a un cosaco del Kaz\u00e1n.<\/span><\/p>\n

Los realizadores son los que impiden que la sucesi\u00f3n de noticias, de videos, de declaraciones fugaces o cortes de voz (en A3Tv y en el resto de los medio de Madrid les llaman \u201ctotales\u201d), de im\u00e1genes aparentemente sueltas bajo las cuales se escucha la voz del presentador (\u201ccolas\u201d en A3Tv y en los dem\u00e1s medios madrile\u00f1os), los que impiden, dec\u00edamos, que este torbellino de im\u00e1genes y de sonidos no aparezca como lo que es, un caos audiovisual, un feroz bosque, y se convierta en una dulce vereda por la que el telespectador cree transitar tan a gusto. Remito al lector a lo que se ha dicho ya de ellos. <\/span><\/p>\n

Los documentalistas son quienes sirven en bandeja a los periodistas los datos y el material filmado guardado en un archivo, que necesitan imperiosamente para elaborar esas piezas con im\u00e1genes de anta\u00f1o y con una informaci\u00f3n que no puede estar en la fr\u00e1gil memoria de los seres humanos, sino en la potente y siempre dispuesta memoria del ordenador de turno, en la base de datos, o durmiendo apaciblemente en una carpeta situada en un estante atiborrado. Aunque en este libro se ha hablado poco de ellos, sin los documentalistas no habr\u00eda informaci\u00f3n seria en televisi\u00f3n y en radio.<\/span><\/p>\n

En A3Tv los documentalistas de la redacci\u00f3n est\u00e1n, por decirlo as\u00ed, \u201casignados\u201d a las secciones. Esto es, durante la ma\u00f1ana o en las horas de mayor trabajo, cada secci\u00f3n cuenta con una persona de documentaci\u00f3n f\u00edsicamente situada en las mesas de esa secci\u00f3n, y auxilia a los redactores que necesitan desesperadamente im\u00e1genes (en las redacciones de televisi\u00f3n todas las necesidades son apremiantes) para ilustrar una informaci\u00f3n sobre un tema que carece de ella. Tambi\u00e9n les proporciona la documentaci\u00f3n escrita que puedan necesitar en beneficio del rigor y solidez de la noticia, porque casi nadie se acuerda si Arzalluz insult\u00f3 a Aznar en julio o en agosto (o viceversa), ni tiene en la memoria el n\u00famero exacto de violaciones que cometi\u00f3 Fulanito tras su primera condena.<\/span><\/p>\n

Inform\u00e1tica, \u201ceneg\u00e9s\u201d y vocaci\u00f3n<\/b><\/span><\/p>\n

Tanto la b\u00fasqueda de las im\u00e1genes como la de datos procedentes de recortes de peri\u00f3dicos lo hace el documentalista desde una de las terminales del sistema inform\u00e1tico del que se vale A3Tv. Un sistema basado en el Windows de Microsoft, y arreglado por el departamento de inform\u00e1tica de la emisora para que pueda canalizar una variedad de tareas: las noticias de las agencias de informaci\u00f3n, los textos que escribe cada redactor, las innumerables tareas burocr\u00e1ticas de la redacci\u00f3n, siendo la m\u00e1s importante la escaleta, acceso a los archivos de im\u00e1genes y de textos de documentaci\u00f3n, etc., etc., etc..<\/span><\/p>\n

Un detalle pol\u00edticamente correcto, hay productoras, realizadoras y documentalistas a porrillo, tantas como periodistas hembras. En concreto, en la redacci\u00f3n de A3Tv, a simple vista, parecen dominar las mujeres.<\/span><\/p>\n

Un elemento final en la descripci\u00f3n que estamos haciendo de la redacci\u00f3n de A3Tv. El ENG (\u201ceneg\u00e9\u201d, en jerga profesional), o <\/span>Electronic News Gathering<\/i><\/span>, que en ingl\u00e9s significa Recogida Electr\u00f3nica de Noticias, lo que har\u00eda \u201cRen\u201d, en castellano. El \u201ceneg\u00e9\u201d es un periodista que sabe utilizar la c\u00e1mara y maneja con soltura el magnetoscopio (un reproductor de v\u00eddeo profesional) para montar o editar las noticias que <\/span>\u00e9l mismo<\/i><\/span> graba y redacta. Son mayor\u00eda en la redacci\u00f3n de A3Tv. Van por parejas, como la Guardia Civil, y, como a la Guardia Civil, no se considera con justicia su contribuci\u00f3n al orden social televisivo.<\/span><\/p>\n

A3Tv empez\u00f3 su navegaci\u00f3n por la metagalaxia de Gutemberg con una redacci\u00f3n de jovenc\u00edsimos licenciados y estudiantes de periodismo. Se les proporcion\u00f3 una instrucci\u00f3n t\u00e9cnica para que manejaran la c\u00e1mara y montaran sus propias informaciones, y se les dej\u00f3 sueltos por la selva del periodismo informativo audiovisual. Serv\u00edan para todo, y tanto zurc\u00edan un roto como un descosido.<\/span><\/p>\n

Al cabo de cierto tiempo se lleg\u00f3 a la conclusi\u00f3n que tal vez fuera mejor idea organizarlos en secciones. La idea funcion\u00f3. La idea ya plasmada ha evolucionado desde entonces. La mayor\u00eda de los redactores de los informativos de A3Tv saben manejar la c\u00e1mara y los magnetoscopios, porque al incorporarse a la emisora se les da un cursillo especial. Pero hay unos cuantos (en torno al treinta por ciento) que se dedican exclusivamente a la recogida de informaci\u00f3n no visual. Tambi\u00e9n hay unos cuantos (casi en la misma proporci\u00f3n) que han renunciado a hacer el papel de periodistas\/plumillas fascinados por la c\u00e1mara. La formaci\u00f3n de todos es, no obstante, de periodistas, titulados en Ciencias de la Informaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

F\u00edsicamente, la redacci\u00f3n de los informativos de A3Tv es una ancha sala cuadrada de unos veinte metros de lado, llena de mesas en gruesas filas. Sobre las mesas, el aparente caos en el que los periodistas parecen moverse como pez en el agua. Un caos coronado de tel\u00e9fonos, terminales de ordenador y de al menos una impresora por cada ocho o diez terminales. Tambi\u00e9n hay en las mesas pilas de cajitas, algo que no se encuentra en las radios, y menos en los diarios. Cajas de pl\u00e1stico gris que contienen las palabras, los gestos, el horror, la alegr\u00eda, la violencia, el desquiciamiento, lo inesperado, lo vulgar, el llanto, la extravagancia. En una palabra, la noticia. Son las cintas de v\u00eddeo, \u201clos brutos\u201d, en las que se ha grabado aquello que luego veremos tan bien expuesto, tan correctamente anunciado, tan limpio, tan ordenado, en el noticiero. <\/span><\/p>\n

De los cuatro lados que tiene la redacci\u00f3n, uno da al exterior, el opuesto es una pared con despachos, armarios, y con varios aparatos de televisi\u00f3n sintonizados con A3Tv, con la competencia y con varias cadenas extranjeras y con el canal del sat\u00e9lite que sirve noticias del mundo entero a las emisoras abonadas. En los otros dos lados est\u00e1n los despachos de directores, editores y una de las \u201ccocinas\u201d, de las que pronto se hablar\u00e1.<\/span><\/p>\n

Las cocinas y los cocineros <\/b><\/span><\/p>\n

Ateng\u00e1monos a un orden. El cronol\u00f3gico, por ejemplo. Vamos a empezar por la ma\u00f1ana. Entre las nueve y las diez, van llegando los redactores y el equipo de edici\u00f3n del informativo de las tres. Se tragan los peri\u00f3dicos, que caen sobre un est\u00f3mago donde el caf\u00e9 con leche y el cruasant conviven con la papilla de los primeros noticiarios de las emisoras de radio nacionales.<\/span><\/p>\n

A eso de las diez a.m. se re\u00fanen los siguientes personajes: el director del informativo de las tres (o sea, Olga Viza), el subdirector, el editor, el ayudante de edici\u00f3n, el realizador, un productor y los jefes de las secciones que antes hemos mencionado. Vienen tan cargados de noticias, que la informaci\u00f3n les sale por las orejas, as\u00ed que perge\u00f1ar el borrador de la escaleta u orden de noticias les cuesta unos intensos minutos.<\/span><\/p>\n

Las fuentes en las que beben son las que acabamos de mencionar: el noticiario de la ma\u00f1ana de la casa, lo que han dicho los invitados de \u201cEl Primer Caf\u00e9\u201d, lo que han le\u00eddo en los diarios y revistas, lo que traen o\u00eddo en la radio de casa o del viaje en autom\u00f3vil por el laberinto de las autopistas madrile\u00f1as, los ecos de los informativos televisados de la madrugada y de las nueve de la noche anterior, las noticias de agencia, las notas que han pasado las delegaciones y corresponsales, lo que aportan los jefes de secci\u00f3n, las previsiones conocidas del d\u00eda o \u201ctemas de carril\u201d.<\/span><\/p>\n

Con todo ello se hace el borrador de la escaleta, que seguir\u00e1 siendo un simple borrador hasta casi las tres, cuando el realizador coloque su \u00faltima versi\u00f3n en la mesa de control desde la que dirige el curso del informativo como un controlador a\u00e9reo el aterrizaje de los aviones.<\/span><\/p>\n

Volvemos a las diez de la ma\u00f1ana. El equipo de edici\u00f3n del informativo de las tres est\u00e1 dando toques y retoques a la escaleta desde su \u201ccocina\u201d. La \u201ccocina\u201d es un reservado de la redacci\u00f3n, separado de ella por mamparas, donde se cuecen, se hornean y se ali\u00f1an los ingredientes del noticiario; en ella pasan la jornada de trabajo el editor o editora, el realizador o realizadora y sus segundos. Esta \u201ccocina\u201d de la ma\u00f1ana la comparten los de Olga Viza con los de Jos\u00e9 Mar\u00eda Carrascal, porque sus turnos lo permiten. En el otro extremo de la redacci\u00f3n, apartada tras un pasillo, hay otra \u201ccocina\u201d para los de Fernando Onega, que comparten con los de Alejandro Due\u00f1as (el informativo de las siete de la ma\u00f1ana). <\/span><\/p>\n

El equipo de edici\u00f3n de Fernando Onega llega antes de la una. Esto le permite seguir la carrera desesperada del equipo que le precede hasta la meta de las tres. De hecho, lo m\u00e1s granado del informativo de las nueve de la noche se re\u00fane nada m\u00e1s llegar y dise\u00f1a las l\u00edneas b\u00e1sicas de su telenoticias. Vamos a ir por aqu\u00ed o por all\u00e1, vamos a arrancar por la huelga de camioneros, vamos a seguir con Jarrai y los grupos \u201cY\u201d, vamos a continuar con el caos de Albania, luego nos relajaremos con unos desfiles de moda o con la \u00faltima superpel\u00edcula que se estrena, y vamos a terminar con deportes. Con esto vale para empezar.<\/span><\/p>\n

El equipo de edici\u00f3n de Onega es tambi\u00e9n de seis personas. A las cuatro de la tarde, vuelve a reunirse y deja casi acabada la escaleta, abierta siempre a las sorpresas de \u00faltima hora.<\/span><\/p>\n

A las seis de la tarde ya est\u00e1 en la redacci\u00f3n Jos\u00e9 Mar\u00eda Carrascal y su propio equipo de edici\u00f3n. Mantienen una reuni\u00f3n con la misma rutina, y echan a andar lo que ver\u00e1 la audiencia de madrugada. Este equipo de Carrascal tiene cuatro redactores propios, que son los que cubrir\u00e1n los actos, sucesos y citas de la tarde-noche, aunque la base, la materia prima de este informativo se halle todav\u00eda caliente sobre todo en el que le precede a las 21 horas.<\/span><\/p>\n

Por fin, el equipo de edici\u00f3n del primer informativo del d\u00eda de Alejandro Due\u00f1as, se presenta en la redacci\u00f3n a eso de las cinco de la madrugada. Otros cuatro redactores llevan trabajando para \u00e9l desde la medianoche, compilando y reeditando noticias del d\u00eda anterior o preparando los pocos temas nuevos que hayan podido despuntar.<\/span><\/p>\n

Cuerpos de \u00e9lite<\/b><\/span><\/p>\n

Ya hemos explicado qui\u00e9nes mandan y c\u00f3mo se las ingenian. Ahora vamos a conocer las rutinas de los que preparan el trabajo b\u00e1sico, del ej\u00e9rcito de redactores y de \u201ceneg\u00e9s\u201d que pulula por la redacci\u00f3n y que sale disparado con sus c\u00e1maras en cuanto se le asigna una faena.<\/span><\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 es asignar una faena?<\/span><\/p>\n

Otra cosa nueva en esta descripci\u00f3n somera de los informativos electr\u00f3nicos. No es que la televisi\u00f3n sea el \u00fanico medio donde se \u201casigne\u201d, pero en \u00e9l domina este procedimiento.<\/span><\/p>\n

Asignar es encargar.<\/span><\/p>\n

Un centenar largo de periodistas tiene la redacci\u00f3n de A3Tv, s\u00f3lo en Madrid, para todos sus informativos. La mayor\u00eda est\u00e1n capacitados para manejar una c\u00e1mara y para editar o montar las noticias, y no tienen un horario muy definido. Saben cu\u00e1ndo entran, pero no tienen m\u00e1s que una vaga idea de cu\u00e1ndo dar\u00e1n por terminada su labor diaria.<\/span><\/p>\n

Es un cuerpo de \u00e9lite, un disperso grupo de mercenarios de la informaci\u00f3n que se presenta en la redacci\u00f3n entre las nueve y las diez. S\u00f3lo si de antemano han previsto una \u201csalida\u201d, acuden antes de esa hora.<\/span><\/p>\n

Nada m\u00e1s llegar, dan novedades al jefe de secci\u00f3n. Si ya est\u00e1 preparado el primer borrador de la escaleta, con una lista de temas, se les asigna uno, y all\u00ed los tienes recogiendo el material (c\u00e1mara, tr\u00edpode, maleta de focos, cintur\u00f3n de bater\u00eda para la antorcha, bolsa con cables, micr\u00f3fonos, bater\u00edas para la c\u00e1mara y otros muchos efectos), meti\u00e9ndolo en el coche, y saliendo disparados para encontrarse en seguida con el muro del tr\u00e1fico circundante e interno de la gran ciudad.<\/span><\/p>\n

Para un ejemplo de lo que suele hacer un equipo de un informativo de televisi\u00f3n, remito al lector al cap\u00edtulo dedicado al efecto en la descripci\u00f3n de Canal 9.<\/span><\/p>\n

Aquellos redactores y \u201ceneg\u00e9s\u201d para quienes no hay tema que asignar, quedan en la redacci\u00f3n a la espera de uno. O hacen gestiones propias para destapar alguna hermosa liebre informativa (empe\u00f1o casi quim\u00e9rico). O se buscan la vida para el fin de semana; con esto quiero decir que se preparan para el fin de semana que les toca trabajar, puesto que cada secci\u00f3n cede al turno mencionado dos redactores que se suman a los propios (s\u00f3lo dos) de los noticiarios de s\u00e1bados y domingos. Largos s\u00e1bado y domingo. En A3Tv los fines de semana empiezan pr\u00e1cticamente los mi\u00e9rcoles. Los que han estado en ese turno, libran lunes y martes, tanto si son fijos como si est\u00e1n de prestado.<\/span><\/p>\n

Tambi\u00e9n puede que a uno de estos periodistas de la ma\u00f1ana se le encomiende la captura de determinado \u201ctotal\u201d o declaraci\u00f3n de cierto personaje que el director del informativo desea utilizar, por ejemplo, Mario Conde escurri\u00e9ndose torpemente entre una nube de c\u00e1maras a la salida de la Audiencia Nacional.<\/span><\/p>\n

Quiz\u00e1 si durante la ma\u00f1ana no ha tenido ninguna asignaci\u00f3n, la tenga por la tarde. O puede suceder que la \u201csalida\u201d que haga el equipo por la ma\u00f1ana vaya destinada al informativo de Onega o al de Carrascal. O, caso nada raro, puede que doble, que haga una \u201csalida\u201d por la ma\u00f1ana y otra por la tarde. O incluso m\u00e1s.<\/span><\/p>\n

Los redactores y \u201ceneg\u00e9s\u201d de A3Tv trabajan diariamente entre ocho y nueve horas, con una interrupci\u00f3n para comer. Su horario es flexible, como se ha dicho, de modo que si una noche acaban a las doce, pueden retrasarse al d\u00eda siguiente. <\/span><\/p>\n

Echemos un vistazo a la secci\u00f3n de Sucesos. Compuesta por once sabuesos, incluido su jefe, Agust\u00edn G\u00f3mez, es una de las que m\u00e1s se mueven por razones de mercado. Los sucesos, junto con el coraz\u00f3n, es lo que m\u00e1s vende. En esta secci\u00f3n de A3Tv, Sucesos incluye Tribunales, lo cual quiere decir que cada vez que de la Rosa, el general Galindo y tantos otros se plantan ante un juez previa cita, interviene un equipo de ENGs de la secci\u00f3n de Sucesos. En este caso, los eneg\u00e9s que van a la Audiencia tienen cierta especializaci\u00f3n. De hecho, tres de los componentes de la secci\u00f3n se dedican exclusivamente a la c\u00e1mara. Y otros tres, tambi\u00e9n exclusivamente, a rastrear informaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

Estos \u00faltimos pueden pasarse varios d\u00edas de juzgado en comisar\u00eda, tom\u00e1ndose caf\u00e9s irlandeses o simples carajillos con jueces, fiscales, polic\u00edas, y hasta gast\u00e1ndose los cuartos en la dudosa compa\u00f1\u00eda de sus contactos con el mundo del hampa, hoy tan amplio como una enciclopedia tem\u00e1tica. Una vez detectada la noticia, la destapan con ayuda de un c\u00e1mara, si es posible hacerlo, cosa complicada.<\/span><\/p>\n

Los redactores y redactoras de sucesos de A3Tv tienen su propia agenda, sus propios contactos, que frecuentan o a quienes asedian por tel\u00e9fono llegada la ocasi\u00f3n; se trata de especialistas policiales en estupefacientes, de mandos de la guardia civil, de criminalistas, abogados, etc.. Seg\u00fan Agust\u00edn G\u00f3mez, un 35 por ciento del trabajo de la secci\u00f3n se hace sin equipo (quiere decir, sin c\u00e1mara), sacando informaci\u00f3n a los contactos y a las fuentes. Y da resultados. Otro alto porcentaje son los \u201ctemas de carril\u201d, o temas de agenda y previsiones<\/span><\/p>\n

Los hombres\/mujeres orquesta<\/b><\/span><\/p>\n

Los productores son los individuos m\u00e1s parecidos al hombre (mujer) orquesta que encuentra uno en el mundo de la televisi\u00f3n. En A3Tv muchos son periodistas. El director de Producci\u00f3n de Noticias de la casa, Miguel V\u00e1zquez dice que su \u00e1rea es un espacio polivalente sin compartimentos estancos.<\/span><\/p>\n

El productor de televisi\u00f3n espa\u00f1ol no tiene tanto imperio como el norteamericano, pero es poderoso.<\/span><\/p>\n

En Norteam\u00e9rica, los informativos televisados tienen un productor ejecutivo, que en realidad es el director del programa, el que m\u00e1s manda, y no suele salir en pantalla. Esto es l\u00f3gico, porque, como veremos despu\u00e9s, el conductor del informativo no podr\u00eda concentrarse en su trabajo y en la direcci\u00f3n period\u00edstica del mismo, si encima tuviera que pensar en el control financiero.<\/span><\/p>\n

Un informativo en televisi\u00f3n cuesta un Potos\u00ed, dicho en moderno, un past\u00f3n. No me he propuesto entrar en temas econ\u00f3micos en este trabajo, pero me atrever\u00eda a decir que los gastos ocasionados por un solo informativo de cincuenta minutos en una cadena nacional pueden rondar los cinco millones de pesetas.<\/span><\/p>\n

Con esta cifra como indicativo, el lector puede hacerse una idea del dinero que mueven los informativos al cabo de un a\u00f1o en una cadena. El presupuesto es fenomenal. La gesti\u00f3n de ese dinero en A3Tv est\u00e1 encomendada a Miguel V\u00e1zquez y a su equipo, que tienen plena autonom\u00eda para tomar decisiones.<\/span><\/p>\n

El equipo de producci\u00f3n de informativos de A3Tv est\u00e1 compuesto de veinticuatro personas m\u00e1s el director. Tres se dedican a la gesti\u00f3n pura. Uno, da servicio al fin de semana. Seis, a los informativos diarios. Otros seis, a \u201cA Toda P\u00e1gina\u201d, que presenta (presentaba) Marta Robles. Dos, a los no diarios. Y finalmente, seis, a los deportes.<\/span><\/p>\n

La mayor\u00eda son periodistas o tienen una formaci\u00f3n similar, tienen nociones b\u00e1sicas de contabilidad y saben dos o m\u00e1s idiomas. Su trabajo, adem\u00e1s de asistir al periodista en las necesidades que \u00e9l no puede cubrir, consiste en llevar la caja, preparar los viajes, hacer balances de productividad, controlar los gastos, hacer presupuestos, conectarse con sus colegas de otras televisiones para intercambiar material o para establecer enlaces por sat\u00e9lite o por tierra, y en tantos otros detalles que los hacen imprescindibles, como las esposas de los anuncios.<\/span><\/p>\n

Los Spielberg an\u00f3nimos<\/b><\/span><\/p>\n

Muchos realizadores de televisi\u00f3n sue\u00f1an con hacer una pel\u00edcula. Algunos se atreven a so\u00f1ar con Hollywood. Otros, desde\u00f1an el cine comercial. Y algunos, hasta la han hecho, su pel\u00edcula o su corto, e incluso han pasado una temporadita en la escuela de cine de una universidad p\u00fablica nortemericana.<\/span><\/p>\n

Su trabajo en un estudio de televisi\u00f3n, tanto si es para un programa como si es para un informativo, no difiere mucho del de uno de esos directores de grandiosas superproducciones. Todo en peque\u00f1a escala, pero muy semejante. Quiero decir que, si les dejaran, ser\u00edan capaces de hacer \u201cParque Jur\u00e1sico\u201d, y no tendr\u00edan que emplearse mucho para mejorarlo.<\/span><\/p>\n

En los informativos, los realizadores suelen dedicarse en especial a controlar los telenoticieros. Pero tambi\u00e9n dirigen \u201cdocumentales\u201d, los reportajes largos de los informativos semanales o de los especiales. En esto, su trabajo no difiere nada del de un director de National Geographic, pero en casa. Por \u00faltimo, se encargan de las retransmisiones en directo, por ejemplo, los partidos de f\u00fatbol y otros acontecimientos deportivos o taurinos.<\/span><\/p>\n

Yolanda Recluso, la jefa de realizaci\u00f3n de informativos de A3Tv, afirma suave pero firmemente que a ella lo que le va son los informativos. Empez\u00f3 como periodista, y tiene experiencia en varios medios nacionales. Siempre ha hecho informativos y no se cansa de hacerlos.<\/span><\/p>\n

Yolanda Recluso realiza tambi\u00e9n el informativo de las nueve. Y lo hace con un vasto equipo. Durante toda la tarde, y despu\u00e9s de la reuni\u00f3n preparatoria de la escaleta de las cuatro, est\u00e1 pendiente, con la asistencia de un ayudante, del curso que toman las noticias, numeradas convenientemente, hasta que llegan a sus manos en forma de cinta de v\u00eddeo.<\/span><\/p>\n

Una cinta de v\u00eddeo puede contener una noticia montada o un env\u00edo de un corresponsal, tambi\u00e9n montado. Pero asimismo puede contener una declaraci\u00f3n, que ha de entrar en antena en el momento preciso, cuando el director presentador le da paso en su comentario ante la c\u00e1mara. En la cinta, finalmente, puede haber puras im\u00e1genes, que ilustrar\u00e1n las palabras con las que Fernando Onega desarrolla la noticia.<\/span><\/p>\n

Estas cintas, una vez en las manos del equipo de Yolanda Recluso, se etiquetan con un c\u00f3digo de barras y se introducen en una de las cuarenta \u00e1vidas bocas del \u201cbetacar\u201d, una especie de armario m\u00e1gico con un brazo articulado que va extrayendo las cintas y coloc\u00e1ndolas en uno de los cuatro magnetoscopios desde los que se lanzan las im\u00e1genes en el informativo. Si no fuera por el etiquetado y por la pauta que se tiene de cada cinta en la escaleta, el informativo ser\u00eda un caos o un azar.<\/span><\/p>\n

La escaleta, hemos dicho antes, es la partitura del informativo. Los ejecutantes son los periodistas y los c\u00e1maras que han elaborado las noticias. Pero a la hora de emitir el informativo, hay muchas m\u00e1s personas, que forman una verdadera orquesta. Est\u00e1n distribuidos en tres anchas mesas una detr\u00e1s de la otra, y los cito de izquierda a derecha y de delante a detr\u00e1s.<\/span><\/p>\n

En el control, frente a todos, colgadas de la pared, un sinf\u00edn de pantallas de televisi\u00f3n o monitores exhiben diferentes im\u00e1genes, las que capta cada una de las cuatro c\u00e1maras del estudio en el que se encuentra el presentador, y las de los v\u00eddeos, \u201ctotales\u201d o \u201ccolas\u201d a punto de salir al aire, otra en la que se ve lo que se est\u00e1 emitiendo, otras en las que aparecen los periodistas que esperan la conexi\u00f3n en directo, otra con el \u201cprompter\u201d, otra con los r\u00f3tulos, y alguna m\u00e1s, hasta formar un mosaico a o \u201cBlade Runner\u201d.<\/span><\/p>\n

En la primera mesa se sientan:<\/span><\/p>\n

Un operador de mezclas, que cuida el cambio de las c\u00e1maras del estudio seg\u00fan las \u00f3rdenes del realizador. <\/span><\/p>\n

El realizador o director de la orquesta.<\/span><\/p>\n

Un ayudante de realizaci\u00f3n que controla la duraci\u00f3n y el orden de las noticias, gracias a unos papeles que cada redactor rellena con datos relativos al v\u00eddeo (noticia, total o cola) que se emite.<\/span><\/p>\n

Un operador del \u201cprinter\u201d, que escribe y lanza los r\u00f3tulos que aparecen en cada noticia (parte inferior de la pantalla, generalmente), con datos sobre los redactores, el lugar y la fecha de las im\u00e1genes, o los nombres de los que hablan.<\/span><\/p>\n

En la segunda mesa:<\/span><\/p>\n

Un editor (el editor del informativo) que tiene que estar al tanto de posibles \u00faltimas horas, por si se ha de cambiar el orden de las noticias de la escaleta.<\/span><\/p>\n

Un operador de \u201cprompter\u201d, o <\/span>m\u00e1quina de la falsa memoria<\/i><\/span>, que permite al presentador leer en el objetivo de las c\u00e1maras que le enfocan (gracias a una pantalla de ordenador sobre la que ruedan estrechas l\u00edneas de enormes letras), lo que parece recitar con tanta soltura.<\/span><\/p>\n

En la tercera mesa:<\/span><\/p>\n

Un operador de iluminaci\u00f3n, para que el presentador o presentadora no aparezca en la penumbra o quemado por los focos.<\/span><\/p>\n

Un operador de control de c\u00e1maras, que procura que den el mismo contraste y la misma luminosidad.<\/span><\/p>\n

Y uno o m\u00e1s operadores de audio, que controlan el recitado del presentador y el volumen de lo que est\u00e1 grabado en los v\u00eddeos. Estos \u00faltimos componentes de la orquesta se encuentran en un peque\u00f1o estudio adjunto al que estamos mencionando.<\/span><\/p>\n

Los principios fundamentales<\/b><\/span><\/p>\n

Seg\u00fan Antonio San Jos\u00e9, subdirector de informativos de A3Tv, los prop\u00f3sitos que rigen los noticieros de su empresa son pegarse a la actualidad y al inter\u00e9s de la gente. Y el medio, un lenguaje muy asequible y directo. La ventaja de una cadena privada sobre una de titularidad p\u00fablica es que la primera se halla por encima de toda obligaci\u00f3n pol\u00edtica y, si acierta, le puede sacar partido a este lujo del desapego administrativo.<\/span><\/p>\n

Es decisivo el ritmo. Una de las mayores preocupaciones de quienes dirigen los informativos de A3Tv es mantener un ritmo cuyo secreto a voces es \u00e9ste: series de cuatro a ocho noticias, separadas por algo que San Jos\u00e9 llama \u201cpico\u201d, que es una pieza que rompe, que sirve de frontera entre las series. Estas series suelen variar en cada informativo, pero no pasan de cinco en total. De un modo laxo, vienen a equivaler a las \u201csecciones\u201d de pol\u00edtica nacional, internacional, sucesos, sociedad, etc., en las que est\u00e1 dividida la redacci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

Equivaler no significa que sean lo mismo, sino que se adaptan a ese ritmo sincopado, casi fren\u00e9tico y algo sinuoso de los teleinformativos de hoy en d\u00eda. Las viejas secciones se transforman en bloques tem\u00e1ticos o de afinidad, de modo que en el mismo bloque pueden coexistir piezas de nacional o de internacional; verbi gratia, una noticia sobre el caso Alc\u00e0sser con una cr\u00f3nica del corresponsal en Par\u00eds sobre las cuatro ni\u00f1as asesinadas en Boulogne s\u00fbr Mer. <\/span><\/p>\n

Sobre cual es el proceso de selecci\u00f3n del vast\u00edsimo panorama de la actualidad diaria, San Jos\u00e9 afirma que el criterio primordial es el del inter\u00e9s popular. Y recuerda el desconcertante dicho de que en televisi\u00f3n vale m\u00e1s lo interesante que lo importante. Si hay que sacrificar algo importante, se hace sin encomendarse a nadie y sin exhibir un dolor de coraz\u00f3n que resultar\u00eda hip\u00f3crita.<\/span><\/p>\n

En las facultades y escuelas de periodismo se habla de polinomio informativo y de pir\u00e1mide invertida. En rom\u00e1n paladino significan \u201cqu\u00e9, qui\u00e9n, d\u00f3nde, cu\u00e1ndo, c\u00f3mo, por qu\u00e9 y para qu\u00e9\u201d, y \u201cprimero, lo m\u00e1s importante y luego, los detalles\u201d.<\/span><\/p>\n

El medio audiovisual no trata el polinomio informativo y la pir\u00e1mide invertida del mismo modo que el escrito. Seg\u00fan Antonio San Jos\u00e9, esta modificaci\u00f3n se realiza en funci\u00f3n de la fuerza de las im\u00e1genes. La entradilla o presentaci\u00f3n del tema por parte del director del informativo suele contener los elementos b\u00e1sicos de la noticia, pero las im\u00e1genes pueden contener otros elementos que no siempre hace falta hacer expl\u00edcitos en el \u201coff\u201d o desarrollo le\u00eddo de la noticia.<\/span><\/p>\n

En cuanto a los cambios vertiginosos que ha sufrido la informaci\u00f3n en televisi\u00f3n, San Jos\u00e9 asegura que se han debido a la acumulaci\u00f3n de experiencia de los integrantes de cada redacci\u00f3n, y de otro lado al perfeccionamiento t\u00e9cnico, que permite ahora hacer cosas que antes o eran imposibles o demasiado caras.<\/span><\/p>\n

La frontera difusa y permeable entre el espect\u00e1culo y la informaci\u00f3n en televisi\u00f3n se mantiene n\u00edtida y s\u00f3lida, dice San Jos\u00e9 de A3Tv, gracias a la seriedad de los informativos, y a que se han derivado hacia el espacio \u201cA Toda P\u00e1gina\u201d todos aquellos temas que forman parte de ese confuso g\u00e9nero que algunos llaman \u201cinfoshow<\/i>\u201d (tal espacio ya no se emite a la hora de editar este texto).<\/span><\/p>\n

Por su parte Fernando Onega dice que \u00e9l, intuitivamente, tiende a separarse del espect\u00e1culo, que carece de una predisposici\u00f3n hacia \u00e9se g\u00e9nero. A\u00f1ade que los numerosos programas de la televisi\u00f3n en los que domina la pseudoinformaci\u00f3n, sirven de clara referencia, y sit\u00faan al margen de ellos los informativos, m\u00e1s rigurosos.<\/span><\/p>\n

Onega asegura que los informativos son la columna vertebral de una cadena de televisi\u00f3n. En ellos descansa la consistencia y la credibilidad de una emisora de televisi\u00f3n. Onega, que es gallego, sugiere que quiz\u00e1 las empresas no compartan esta idea, pero que el curso que sigue la informaci\u00f3n en televisi\u00f3n indica que su valor aumenta, cosa que las empresas tambi\u00e9n perciben.<\/span><\/p>\n

Onega se ha formado en la prensa escrita y conoce bien la radio. Al comparar \u00e9sta con la televisi\u00f3n, y dice que, en lo que toca a la contaminaci\u00f3n del espect\u00e1culo de la que se acusa a la televisi\u00f3n, la radio lo est\u00e1 m\u00e1s. Pone como ejemplos las intervenciones telef\u00f3nicas de los oyentes, con frecuencia apasionadas y faltas del menor rigor, y las tertulias. Seg\u00fan Onega, las tertulias empezaron siendo una forma de a\u00f1adir datos y valoraciones de especialistas a la informaci\u00f3n, y han degenerado en conversaciones de caf\u00e9 en las que no se proporciona nada nuevo, con invitados que no tienen que ver con el periodismo.<\/span><\/p>\n

El trabajo de Fernando Onega consiste en hilvanar con textos originales, y en los que zumba un eco de su iron\u00eda gallega, las noticias que presenta. Para ello se vale de las informaciones que recoge del sistema inform\u00e1tico, las escritas por los redactores, o las que proceden de sueltos de agencias de \u00faltima hora.<\/span><\/p>\n

Por lo general, los redactores responsables de una informaci\u00f3n, sea en forma de v\u00eddeo, de \u201ctotal\u201d o de \u201ccola\u201d, escriben un texto de presentaci\u00f3n que Onega adapta a su forma de hacer el informativo.<\/span><\/p>\n

Normalmente Onega llega a la redacci\u00f3n a eso de la una, tiene una primera reuni\u00f3n con su equipo, come en la cafeter\u00eda en compa\u00f1\u00eda de los directivos, una verdadera comida de trabajo, y a las cuatro o cuatro y media compone la escaleta de su informativo en compa\u00f1\u00eda del equipo de edici\u00f3n. A partir de las cinco y media, se sienta frente al ordenador y va redactando los textos. Se esfuerza en \u201cenganchar o recoger los temas por detr\u00e1s\u201d, es decir, en conectar la noticia que acaba de emitirse con la siguiente. <\/span><\/p>\n

A lo largo de la tarde puede cambiarse el orden de los temas, introducirse otros nuevos o \u201ccaerse\u201d alguno ya fijado. Pueden trocearse algunos videos o sacarse \u201ctotales\u201d de una informaci\u00f3n anterior. Se deciden las conexiones en directo y se acuerda, junto al editor y a la realizadora, qu\u00e9 es lo que Onega preguntar\u00e1 al redactor desplazado y c\u00f3mo ha de despedirse \u00e9ste. <\/span><\/p>\n

Fernando Onega concibe el informativo como un todo, una cr\u00f3nica global de la jornada. La arquitectura de esta cr\u00f3nica es un conjunto en el que encajan las im\u00e1genes m\u00e1s llamativas, las declaraciones (\u201ctotales\u201d) m\u00e1s ilustrativas, antecedido ello de una entradilla y a veces compuesto en un v\u00eddeo. Este conjunto se hace con un objetivo, ayudar al espectador a comprender la informaci\u00f3n que se le ofrece.<\/span><\/p>\n<\/div><\/div>[\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column]

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