{"id":18224,"date":"2026-02-22T16:41:37","date_gmt":"2026-02-22T15:41:37","guid":{"rendered":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/?p=18224"},"modified":"2026-02-22T16:41:37","modified_gmt":"2026-02-22T15:41:37","slug":"las-mascaras-del-heroe-y-j-m-de-prada","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/las-mascaras-del-heroe-y-j-m-de-prada\/","title":{"rendered":"\u201cLas m\u00e1scaras del h\u00e9roe\u201d y J.M. de Prada"},"content":{"rendered":"

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Unas divagaciones sobre la novela escrita por un publicista enrag\u00e9<\/em> y pol\u00e9mico, due\u00f1o de un estilo brillante que le absuelve de su sordidez.<\/p>\n

Segismundo Bombardier<\/h4>\n

(La fotograf\u00eda de presentaci\u00f3n se public\u00f3 en L’Illustration<\/em>, n\u00famero 5006. 11 de febrero de 1939, encabezando un reportaje titulado “L’occupation de la Catalogne et l’arriv\u00e9e en France des R\u00e9fugi\u00e9s”)<\/p>\n

Llevaba tiempo detr\u00e1s de esta novela de Juan Manuel de Prada, y la he encontrado en un intercambio de libros. Es una historia s\u00f3rdida, cenicienta y amarga escrita con mucha gracia. Prada, como Trapiello y pocos novelistas m\u00e1s, conoce a fondo la literatura espa\u00f1ola, y la usa con aprovechamiento. A m\u00ed me parece que es un meteorito de la estela de Camilo Jos\u00e9 Cela y de Francisco Umbral, por sus obscenidades, sus met\u00e1foras, su dominio de las figuras de lenguaje y el pozo inagotable de adjetivos. Pocos novelistas son capaces de mantener la fuerza literaria a lo largo de seiscientas p\u00e1ginas de apretada letra. Dostoyevski lo fue, porque estaba medio loco y usaba los recursos de sus adicciones. Balzac tambi\u00e9n estaba dotado, y creo que tambi\u00e9n le daba al licor y a los estimulantes. Ambos se ganaron la vida con sus novelas y trabajaron como galeotes. De los escritores espa\u00f1oles, Gald\u00f3s y Baroja fueron de los m\u00e1s feraces, pero no tan contundentes como el ruso y el franc\u00e9s. De Prada tambi\u00e9n se gana la vida escribiendo y haciendo uso de su ingenio literario en programas de radio y de televisi\u00f3n, conferencias, seminarios, y art\u00edculos en el ABC, y ha sido capaz de escribir bastantes novelas, un g\u00e9nero que precisa toneladas de ingenio y de arte.<\/p>\n

Debe de haber cumplido cincuenta y cinco o cincuenta y seis a\u00f1os, y merece un sill\u00f3n en la Academia m\u00e1s que bastantes de quienes la integran, algunos falsarios de la creaci\u00f3n literaria e inventores con poco tino de h\u00e9roes-villanos.<\/p>\n

En el cap\u00edtulo II de la Tercera parte de Las m\u00e1scaras del h\u00e9roe<\/em>, el protagonista, Fernando Navales, da una explicaci\u00f3n muy cumplida sobre el plagio, una licencia que el autor se la aplica a s\u00ed mismo. Para plagiar hay que conocer bien los anaqueles de los que uno extrae personajes e ideas. En literatura, como en pintura, en m\u00fasica y en otras disciplinas art\u00edsticas, no hay a estas alturas ninguna posibilidad de crear algo completamente nuevo. \u201cLa literatura ha explorado y profanado las infinitas combinaciones del idioma… todas las met\u00e1foras esenciales (e incluso las decorativas) han sido descubiertas\u201d, dice Navales.<\/p>\n

De Prada explota el fil\u00f3n de la generaci\u00f3n del 98 y las que la sucedieron hasta la Guerra Civil. Utiliza a pol\u00edticos y militares, a autores de primera fila y a los de segunda y tercera como personajes. Al final del libro advierte \u201c\u00c9sta es una obra de ficci\u00f3n: incluso los personajes hist\u00f3ricos que aparecen en ella est\u00e1n tratados en forma ficticia\u201d. Lo cierto es que su enmascaramiento es magn\u00edfico. Pero a m\u00ed se me hace pesado, aunque no cadencioso. He le\u00eddo el libro a trompicones, salt\u00e1ndome decenas de p\u00e1ginas.<\/p>\n

En la rese\u00f1a de la cubierta se explica qui\u00e9n es y qu\u00e9 ha hecho Prada. Publica su primer libro de relatos, Co\u00f1os<\/em>, en 1996, inspirado en el libro Senos<\/em> de G\u00f3mez de la Serna. El mismo a\u00f1o, otra colecci\u00f3n de cuentos, El silencio del patinador<\/em>. Y en 1996, Las m\u00e1scaras del h\u00e9roe<\/em>. Un a\u00f1o despu\u00e9s le dieron el premio Planeta por La tempestad<\/em>. Seg\u00fan ha explicado alguien, los dos \u00fanicos autores que rehusaron escribir una novela a petici\u00f3n de Planeta fueron Delibes y otro o quiz\u00e1 otra que no recuerdo. O sea que Prada, escribi\u00f3 por encargo su novela premiada, encarnando la abyecci\u00f3n de sus personajes, la descripci\u00f3n de cuyos caracteres es demasiado real para haberla hecho un autor de invenciones rastreras.<\/p>\n

Siendo un tipo religioso confeso, quiz\u00e1 sea uno de esos cat\u00f3licos que no pueden contener su inclinaci\u00f3n al vicio, y se sacuden la ro\u00f1a moral confesando sus vilezas en p\u00fablico y buscando el perd\u00f3n de Dios y de su Hijo Jesucristo.<\/p>\n

Juan Manuel de Prada, ha publicado en 2025 la segunda parte de Mil ojos esconde la noche<\/em>, titulada C\u00e1rcel de tinieblas<\/em>. La anterior fue Me hallar\u00e1 la muerte<\/em>. Ambas se centran en personajes oscuros y supongo que siniestros de la Espa\u00f1a de Franco.<\/p>\n

En una entrevista con \u00e9l publicada en \u201cEl Diario\u201d, dice que es un escritor premoderno, y le entiendo muy bien, porque yo tengo esas tendencia, aunque carezco de la laboriosidad de de Pradas. Tambi\u00e9n explica lo siguiente en esa entrevista sobre Me hallar\u00e1 la muerte<\/em>.<\/p>\n

Iba a escribir otra novela, e ignoro por qu\u00e9 \u2013quiz\u00e1 porque le\u00ed o vi alg\u00fan documental sobre la Divisi\u00f3n Azul\u2013 ahora mismo soy incapaz de decirte por qu\u00e9, pero de repente se me ocurri\u00f3 esta novela. No, bueno, creo que es mi novela m\u00e1s narrativa, que es lo que siempre me impuse desde el comienzo, es decir, yo desde el comienzo s\u00e9 cu\u00e1l es mi carencia fundamental, yo ten\u00eda un poco, como pudiera ser el caso de Cela o Umbral, una gran facilidad verbal, \u00bfno?, capacidad para las im\u00e1genes, para los ep\u00edtetos, para las met\u00e1foras… Entonces me di cuenta de que mi carencia era la arquitectura, la narratividad, los di\u00e1logos… Entonces, la verdad es que desde <\/em>La tempestad me esforc\u00e9 por darle a las novelas plot, dig\u00e1moslo as\u00ed (risas). Esto en <\/em>La tempestad se resuelve de forma original creo, pero muy disparatada, que es hacer una novela con una trama detectivesca pero con un tono de novela l\u00edrica, con lo cual queda absolutamente extra\u00f1o, y luego pues lo he intentado aquilatar, mejorar y en ese sentido s\u00ed, con <\/em>Me hallar\u00e1 la muerte estoy m\u00e1s contento porque he dicho \u201cJoder, s\u00ed soy capaz de escribir una novela con un argumento bien dosificado y dem\u00e1s, y sin tomar notas…\u201d, porque normalmente yo soy un escritor que no toma notas, \u00bfno? Pero antes me costaba mucho m\u00e1s desarrollar una acci\u00f3n. O sea, yo pon\u00eda a los personajes y los personajes iban haciendo lo que les parec\u00eda.<\/em><\/p>\n

Entiendo muy bien esta confesi\u00f3n de de Prada. Mi forma de escribir ficci\u00f3n es dejar que los personajes vayan haciendo lo que les parece. Soy incapaz de urdir una trama y ce\u00f1irme a ella. Pertenezco a la escuela de Baroja.<\/p>\n

La parte IV de Las m\u00e1scaras del h\u00e9roe<\/em> se desarrolla desde poco antes del inicio de la Rep\u00fablica hasta el final de la Guerra Civil. No he le\u00eddo casi nada de los novelistas espa\u00f1oles que han encontrado materia en esos escenarios tremebundos. Conozco las de Wenceslao Fern\u00e1ndez Fl\u00f3rez, las de P\u00edo Baroja, las de Gironella, y me parece que son bastante equilibradas y fieles a los hechos terribles que sucedieron en Espa\u00f1a. Los relatos de los pocos episodios vividos por mi padre en el final de su infancia, de mi t\u00edo Juan Jos\u00e9, que estuvo en las dos trincheras, las estupendas memorias de mi madre, que conservo a medias, y los relatos de mi tita Pepi y mi tito Emilio, me permiten tener una visi\u00f3n de primera mano. Tambi\u00e9n los dos abuelos de mi mujer dejaron textos escritos, y su padre habl\u00f3 largo y tendido con ella. Ese material es m\u00e1s valioso que la mejor novela del asunto, porque no son ficci\u00f3n, sino vivencias.<\/p>\n

La novela de de Prada se ajusta a esta tragedia brutal con un tinte sucio y venenoso.<\/p>\n

He encontrado una rese\u00f1a<\/a> sobre Las m\u00e1scaras del h\u00e9roe<\/em> firmada por Santos Sanz Villanueva que me parece una cr\u00edtica ajustada a ella. Sanz de Villanueva es un cr\u00edtico reputado, con una extensa bibliograf\u00eda sobre la novela espa\u00f1ola contempor\u00e1nea. Dice que es una ambici\u00f3n de relato caudaloso y unas ganas de escritura brillante que se convierten en inconveniencia, desmesura o gratuidad. Pecados \u00e9stos que vienen de un autor primerizo, bien dotado, pero poco comedido y hasta inocentemente pagado de s\u00ed mismo y de su capacidad. Ese exhibicionismo juvenil de querer deslumbrar provoca un puro acarreo de materiales que van a parar a una especie de novela r\u00edo hist\u00f3rica en la que cabe todo, pero en la que podr\u00eda haber menos o m\u00e1s y, en ambos casos, dar\u00eda igual. Uno tiene la impresi\u00f3n, defecto bien patente y frecuente en la opera prima de los cineastas, de que ah\u00ed va a parar todo lo que se sabe y se ha aprendido como una galer\u00eda de conocimientos que pueden ser valiosos, pero no siempre necesarios u oportunos.<\/em><\/p>\n

Estoy de acuerdo con \u00e9l. Y tambi\u00e9n en esta otra valoraci\u00f3n.<\/p>\n

El ingente acopio de materiales que acumula prueba su enorme capacidad para hacer una literatura de segundo grado: novela de la literatura m\u00e1s que de la vida; novela de la pasi\u00f3n de la escritura, de sus afanes y miserias. Las an\u00e9cdotas \u2013reales, ap\u00f3crifas o inventadas- se agolpan bajo el dictado de un profundo gusto por contar y producen una l\u00ednea argumental llena de situaciones interesantes, en general amenas, algunas escalofriantes y en alg\u00fan momento algo fatigosas por su exceso. El problema de esta materia excelente en s\u00ed misma (y olvidando alg\u00fan anacronismo) est\u00e1 en su car\u00e1cter tributario de unas fuentes que no se citan, pero que resultan claras a cualquier mediano conocedor del momento.<\/em><\/p>\n

Por \u00faltimo, me parece acertado esto.<\/p>\n

La prosa requiere fluidez y cierta naturalidad que est\u00e1n re\u00f1idas con el incesante ejercicio ret\u00f3rico del narrador. As\u00ed, el estilo de la novela, siendo aislado ejemplo de la creatividad y de hallazgos expresivos, llega a acartonarse por preciosismo.<\/em><\/p>\n

La rese\u00f1a la escribi\u00f3 Sanz Villanueva en diciembre de 1996, probablemente al poco de la publicaci\u00f3n del libro.<\/p>\n

Es de un academicismo riguroso, y aunque reconoce las cualidades del autor, le deja temblando. No me gustar\u00eda que Sanz Villanueva rese\u00f1ara ninguna novela m\u00eda, porque no iba a dejar t\u00edtere con cabeza.<\/p>\n<\/div><\/div>[\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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