{"id":1978,"date":"2022-01-06T13:55:25","date_gmt":"2022-01-06T12:55:25","guid":{"rendered":"http:\/\/perinquiets.com\/?p=1978"},"modified":"2023-06-04T21:30:19","modified_gmt":"2023-06-04T19:30:19","slug":"descomponer-para-recomponer-y-el-truco-del-silencio-profundo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/descomponer-para-recomponer-y-el-truco-del-silencio-profundo\/","title":{"rendered":"Descomponer para recomponer y el truco del silencio profundo"},"content":{"rendered":"
\"\"<\/a>

Una foto posmoderna de N\u00e1poles. \u00danete a Dios, que tambi\u00e9n vive en los andamios.<\/p><\/div>\n

Una rese\u00f1a de Segismundo Bombardier<\/strong><\/p>\n

Me ha pedido el editor de esta revista digital que vea la pel\u00edcula de Paolo Sorrentino \u00c8 stata la mano di Dio<\/em> (\u201cHa sido la mano de Dios\u201d), porque se desarrolla en N\u00e1poles, dove il \u00e8 stato di recente<\/em>, y quer\u00eda saber qu\u00e9 impresi\u00f3n me ha producido la ciudad de N\u00e1poles, que Sorrentino utiliza como escenario de fondo.<\/p>\n

He esperado a verla para preguntarle qu\u00e9 le ha parecido el N\u00e1poles de Sorrentino, y me ha dicho que los protagonistas y la ciudad le han resultado tan ajustados como los protagonistas y las ciudades de las pel\u00edculas de Lu\u00eds Garc\u00eda Berlanga. En otras palabras, entre la realidad y la ficci\u00f3n hay correspondencias, pero no est\u00e1 claro si es la primera la que influye en la segunda o al rev\u00e9s.<\/p>\n

Mi opini\u00f3n sobre el tema es que, sin conocer N\u00e1poles, la ciudad de la serie I Bastardi di Pizzofalcone<\/em> me convence m\u00e1s que la de Sorrentino, quiz\u00e1 porque para el director mencionado es un mero escenario en la concepci\u00f3n est\u00e9tica de su cinematograf\u00eda, \u00bfo quiz\u00e1 deb\u00eda decir su concepci\u00f3n esteticista?<\/p>\n

Y termino con el tema de N\u00e1poles. Lo que quiero tratar es ese estilo narrativo que tanto se usa hoy en las series y en las pel\u00edculas dirigidas a un \u201cp\u00fablico culto\u201d. Yo nombro a esa t\u00e9cnica \u201cdescomponer para recomponer\u201d, m\u00e1s \u201cel truco del silencio profundo\u201d.<\/p>\n

Para abreviar reducir\u00e9 los tipos de narraci\u00f3n a tres. Narraci\u00f3n cl\u00e1sica. Narraci\u00f3n moderna. Y narraci\u00f3n posmoderna o dislocada.<\/p>\n

La narraci\u00f3n cl\u00e1sica, en Occidente, se inicia en S\u00famer, contin\u00faa en Grecia, y dura cuarenta siglos hasta hoy en d\u00eda, cuando los superventas se escriben seg\u00fan el esquema cl\u00e1sico de planteamiento, nudo y desenlace, con las novedades a\u00f1adidas a partir de la novela rom\u00e1ntica de suspense o sorpresas con las que se quiere recuperar la atenci\u00f3n del lector.<\/p>\n

La narraci\u00f3n moderna es la que da lugar a la novela de mediados del siglo XIX, si bien las grandes obras rusas, inglesas, francesas, hispanoamericanas, italianas o portuguesas son bastante convencionales, como el Quijote<\/em>, la novela quientaesencial, que en realidad equivale a una novela de viajes o al presente \u201croad movie\u201d. Es la novela de antih\u00e9roes, de personajes desequilibrados y a la vez comunes. Y poco a poco se va introduciendo en ella la intriga.<\/p>\n

Este componente es la esencia de la narraci\u00f3n posmoderna. En la vida de los protagonistas existe un secreto, un trauma o un accidente desconocidos para el lector, que va emergiendo poco a poco o de golpe.<\/p>\n

El otro componente de la narraci\u00f3n posmoderna es la dislocaci\u00f3n, la fragmentaci\u00f3n, la descomposici\u00f3n del relato, que se inicia, por tomar una referencia, con el Ulises<\/em> de Joyce, los surrealistas y los vanguardistas irrespetuosos de normas y tradiciones.<\/p>\n

La t\u00e9cnica ha saltado al cine y a la televisi\u00f3n de un modo natural. Si se recuerda el cine primitivo y el que domin\u00f3 hasta despu\u00e9s de la Segunda Guerra Mundial, la narraci\u00f3n era de un “clasicismo” a veces f\u00e9rreo, mientras la novela escrita derivaba hacia la alucinaci\u00f3n y el caos. Eso se deb\u00eda a que el espectador no estaba educado todav\u00eda en la nueva f\u00f3rmula narrativa, lo m\u00e1s atrevido que se propon\u00eda eran los flash back<\/em>. Hoy en d\u00eda, avanzado el siglo XXI, las series y las pel\u00edculas m\u00e1s apreciadas por la cr\u00edtica \u201cdigna\u201d o \u201cseria\u201d, la que desde\u00f1a lo convencional, lo \u201cvulgar\u201d son aquellas que se atienen al esquema de planteamiento \u201cin media res\u201d, inicio en mitad de la historia, la dosificaci\u00f3n de otras tramas o subtramas, los flash back<\/em> desconcertantes porque se intercalan sin\u00a0 raz\u00f3n a la vista, la desaparici\u00f3n del nudo, porque con tanta sorpresa no hay uno s\u00f3lo sino media docena, y un desenlace que se ve venir, a pesar de tanta ret\u00f3rica f\u00edlmica.<\/p>\n

Me hago a la idea de que el m\u00e9todo consiste en desarrollar linealmente un esquema complejo con tramas y subtramas, trocearlo (para lo cual es importante la profesionalidad del guionista cuyo trabajo m\u00e1s complicado es no crear un l\u00edo en el espectador), y reordenarlo de acuerdo con un esquema verdaderamente barroco, cuanto m\u00e1s, mejor.<\/p>\n

As\u00ed es como veo yo ciertas series, sobre todo las realizadas en el marco de la HBO o Netflix.<\/p>\n

En cuanto a Sorrentino,\u00a0 La Grande Bellezza<\/em> y La Giovinezza<\/em> no encajan en el modelo posmoderno que acabo de describir, sino en otro, el barroquismo felliniano. Ese es su gran valor, porque hacer una buena pel\u00edcula con fuerte presupuesto, actores y actrices de alta profesionalidad, y tecnolog\u00eda de \u00faltima hora no es tan complicado, si el director est\u00e1 bien formado y tiene experiencia acumulada. Sin embargo, las series El Joven Papa<\/em> y El Nuevo Papa<\/em>, realizadas seg\u00fan un modelo barroco felliniano, s\u00ed contienen elementos de narraci\u00f3n fragmentada.<\/p>\n

Al inicio de esta rese\u00f1a he mencionado un factor en la t\u00e9cnica narrativa cinematogr\u00e1fica posmoderna: \u201cel truco del silencio profundo\u201d. No es nuevo, se da desde antiguo, en especial en el cine calvinista escandinavo y en las pel\u00edculas antisistema del fenecido socialismo real. El silencio profundo unido a la descomposici\u00f3n y recomposici\u00f3n, tiene un efecto muy melodram\u00e1tico o de fuerte patetismo. En \u00c8 stata la mano di Dio<\/em> se unen con inteligencia.<\/p>\n

Termino. Considero la narraci\u00f3n posmodernista un intento culterano de atraer la atenci\u00f3n del espectador, que (supuestamente) est\u00e1 fatigado de las f\u00f3rmulas narrativas garbanceras<\/em>, vulgares<\/em>, antiguas. <\/em><\/p>\n

Lo que me pregunto con frecuencia es qu\u00e9 suceder\u00eda si determinadas pel\u00edculas y series no se fragmentaran y se realizaran de acuerdo con un guion m\u00e1s o menos lineal. O a la inversa, \u00bfqu\u00e9 Quijote<\/em> saldr\u00eda si descomponemos el de Cervantes, suprimimos episodios enteros o a medias, y lo ordenamos de otro modo?<\/p>\n

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