{"id":2443,"date":"2013-03-09T17:07:47","date_gmt":"2013-03-09T16:07:47","guid":{"rendered":"http:\/\/perinquiets.com\/?p=2443"},"modified":"2023-03-30T17:48:14","modified_gmt":"2023-03-30T15:48:14","slug":"renau-y-yo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/renau-y-yo\/","title":{"rendered":"Renau y yo (por Marta Hofmann)"},"content":{"rendered":"

\u00a0Por Marta Hofmann<\/strong><\/p>\n

Al encontrar hoy otra vez, despu\u00e9s de mucho tiempo, un art\u00edculo que el se\u00f1or Sebastian Schoepp escribi\u00f3 hablando de la exposici\u00f3n \u201cJosep Renau, fotomontador\u201d en Munich, aparecido en <\/span><\/span>S\u00fcddeutsche Zeitung<\/i><\/span><\/span>, del 29 de junio de 2007, titulado <\/span><\/span>Pop-art auf kommunistisch<\/i><\/span><\/span> (\u201cPop-art a la comunista\u201d), volv\u00ed a enojarme por el sarcasmo con que este se\u00f1or trata a Renau y su tiempo en la RDA. Brilla por un desconocimiento profundo, lo que produce, claro, errores. No quiero ocuparme ahora de su mala leche en lo que respecta al sistema desaparecido, cada quien que piense como quiera, s\u00f3lo le voy a arrancar un diente en lo que respecta a m\u00ed. En un momento informa que Renau ten\u00eda un conocimiento muy superficial de Alemania Occidental, ya que vivi\u00f3 18 a\u00f1os (uno de sus errores peque\u00f1os, fueron 24) rodeado de <\/span><\/span>diversas <\/i><\/span><\/span>asistentas<\/i><\/span><\/span>, (\u00bfcuales?) aislado en Berl\u00edn. Es interesante como Schoepp mezcla verdades con mentiras. Leyendo el art\u00edculo, (para el que no lo conoci\u00f3) Renau aparece como un viejo verde oportunista, que 1976 encontr\u00f3 la manera de refugiarse en una <\/span><\/span>datscha dorada<\/i><\/span><\/span>. (Renau se hubiera puesto rojo como un cangrejo de rabia ). Yo le recomendar\u00eda al se\u00f1or Schoepp que se informe mejor para no meter la pata tan magistralmente si vuelve a escribir otra vez sobre Renau. Como yo pertenezco a la categor\u00eda de las <\/span><\/span>diversas asistentas<\/i><\/span><\/span> y conoc\u00ed a Renau desde fines de 1970 \u00f3 desde comienzos de 1971 hasta su muerte en1982, quiero contar aqu\u00ed c\u00f3mo le encontr\u00e9 y lo que aprend\u00ed de \u00e9l. Para empezar, lo de las <\/span><\/span>asistentas<\/i><\/span><\/span> es un invento de Schoepp, porque confunde el C\u00edrculo de Dibujo (1) con un har\u00e9n personal de Renau, (peor todav\u00eda, porque tambi\u00e9n participaban chicos).<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Un buen d\u00eda fr\u00edo de invierno llegu\u00e9 a la casita en la Kastanienallee, en Berlin Mahlsdorf, porque uno de los chicos que dibujaba en casa de Renau (Reinhard Stangl) me hab\u00eda dicho”si quieres aprender a dibujar tienes que venir el s\u00e1bado a casa de Renau”. En aquel tiempo yo era estudiante en la Escuela de Bellas Artes de Berl\u00edn Weissensee. Al salir ese d\u00eda de aquella casa, s\u00f3lo puedo describir mi impresi\u00f3n con lo siguiente: yo vine, vi y Renau venci\u00f3. Estaba m\u00e1s que entusiasmada. Un par de semanas m\u00e1s tarde, Renau me visit\u00f3 en mi “apartamento” en la Christburgerstr, en Berl\u00edn Prenzlauer Berg, que estaba muy cerca del”Gaswerk” donde hab\u00eda trabajado hasta hac\u00eda muy poco tiempo en los cartones para los murales de Halle Neustadt (2). Mis condiciones de vida le impresionaron tanto que me ofreci\u00f3 ir a vivir en su casa, y as\u00ed me encontr\u00e9 al poco tiempo en el cuarto al lado de su biblioteca, cosa especialmente interesante. Me llevaba siempre libros (\u00a1qu\u00e9 libros ten\u00eda!) al catre por la noche, ya que a partir de ese momento dorm\u00ed durante 11 a\u00f1os en un catre (con interrupciones a partir de 1979, ya contar\u00e9 porqu\u00e9). <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

En sus clases de dibujo, Renau explicaba con argumentos y ejemplos cosas que otros s\u00f3lo sab\u00edan explicar con la intuici\u00f3n. Para \u00e9l todo era l\u00f3gico. Como el ser humano posee racionalidad en su <\/span><\/span>computer<\/i><\/span><\/span> (dec\u00eda mostrando la cabeza) apareci\u00f3 el arte como un m\u00e9todo del conocimiento, con lo cual el arte contiene muchas cosas racionales, y estas se pueden ense\u00f1ar y aprender. As\u00ed fue que los s\u00e1bados sobre los chicos en el c\u00edrculo de dibujo, y sobre m\u00ed todos los d\u00edas de la semana, se derramaba una verdadera lluvia monz\u00f3nica de cosas dignas de saber. <\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Aprendimos de \u00e9l que en el arte pl\u00e1stico la clave siempre est\u00e1 en el espacio art\u00edstico. Esto significa que al dibujar una nariz (por ejemplo )no es la nariz en s\u00ed lo importante, sino que esta nariz est\u00e9 en el lugar que le corresponde en el cuadro. Para hacernos perder el miedo a \u201cla hoja vac\u00eda\u201d nos dejaba dibujar con carboncillo sobre papel de embalar, \u201ces barato, se tira y se empieza de nuevo\u201d. Dibuj\u00e1bamos con un formato grande \u201csi sabes dibujar grande, Marta, lo har\u00e1s mejor al dibujar en peque\u00f1o; en grande los fallos son grandes y se ven mejor\u201d. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Nos alimentaba con libros de arte y de teor\u00eda del arte. A m\u00ed me regal\u00f3 varios, por ejemplo “C\u00f3mo se pinta un mural” de Siqueiros o “Conceptos fundamentales de la teor\u00eda del arte” de W\u00f6lfflin, \u00e9ste con la dedicatoria “para que la burra de Marta se desburre”. Adem\u00e1s dec\u00eda que yo era terca como un burro y que para m\u00ed educarme no alcanzaba, hab\u00eda que amaestrarme. Renau lo dec\u00eda en broma, pero se puede ver que la vida en su casa no era nada f\u00e1cil. Me congel\u00e9 los pies en el laboratorio fotogr\u00e1fico, que se encontraba en el s\u00f3tano de la casa, donde tambi\u00e9n estaba su archivo de im\u00e1genes, en el cual respir\u00e9 polvo con creces, pero yo era feliz. \u00a1Era una atm\u00f3sfera tan estimulante y excitante! Vivir en ese mundo lleno de im\u00e1genes era para m\u00ed una Jauja llena de trabajo (si es que existe algo por el estilo, sino lo invento ahora para m\u00ed). <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Aprend\u00ed c\u00f3mo, al trabajar en sus fotomontajes, utilizaba la contradicci\u00f3n como m\u00e9todo para “hablar claramente”, para ser comprendido . Esto estaba relacionado con lo que \u00e9l llamaba la responsabilidad que el artista tiene frente a su p\u00fablico. Quer\u00eda trabajar para aquellos que no se interesan en el arte . El artista no debe esperar que la gente venga a \u00e9l, sino que tiene que despertar su inter\u00e9s. Dec\u00eda que si uno quiere que la gente lo tome en serio a uno mismo, hay que tomarlos primero a ellos en serio. S\u00f3lo as\u00ed se les puede decir algo. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Todo esto tiene que ver con el contenido y la forma en el arte . Recuerdo cuando un buen d\u00eda le cont\u00e9 que un profesor nos hab\u00eda dicho que desde que existe \u201cel cuadrado blanco sobre fondo blanco, no existe m\u00e1s desarrollo en la forma, s\u00f3lo en el contenido\u201d.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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\u00a1Qu\u00e9 cabreado se puso Renau! \u201cEsa opini\u00f3n es profundamente m\u00edstica y separa el cuerpo del alma. No es ni dial\u00e9ctica ni marxista . \u00a1C\u00f3mo puede existir un contenido sin la forma que le corresponde!\u201d <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Del contenido dec\u00eda que es lo que <\/span><\/span>lee<\/i><\/span><\/span> el espectador en la obra de arte, por eso el artista debe tratar de que lo que <\/span><\/span>lee<\/i><\/span><\/span> el espectador tenga que ver directamente con lo que el artista quiere decir. Si al artista le importa un comino su p\u00fablico, el menosprecio ser\u00e1 rec\u00edproco. <\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Renau no quiso nunca pintar para una minor\u00eda. Esto no disminuy\u00f3 de ninguna manera su calidad art\u00edstica, ya que para \u00e9l la problem\u00e1tica de forma y contenido no ten\u00eda en absoluto que ver con un trivial naturalismo. Al dibujar y pintar nos ense\u00f1\u00f3 a abstraer para que tuvi\u00e9ramos la posibilidad de expresarnos adecuadamente. La abstracci\u00f3n no era la finalidad en s\u00ed misma, era el m\u00e9todo al trabajar. Por eso no despreciaba de ninguna manera a los pintores abstractos. Recuerdo que lo primero que tuve que dibujar en su casa fue una abstracci\u00f3n. \u201cT\u00fa ya sabes dibujar retratos y lo dem\u00e1s tambi\u00e9n, y hasta se parece, pero todo est\u00e1 mal, ya que nada est\u00e1 en su lugar”. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Cuando Renau hablaba de la personalidad del artista, dec\u00eda lo siguiente: \u201cLo propio, la personalidad, resulta al solucionar muchos problemas art\u00edsticos y no de buscar ‘algo propio’ . La personalidad no existe de por s\u00ed ni se nace con ella\u201d . Con estas palabras Renau me explic\u00f3 la frase de Picasso \u201cyo no busco, encuentro\u201d. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Renau tomaba sus ideales al pie de la letra, y sobre todo sus ideas respecto al arte eran nuevas y revolucionarias, con lo cual estaba claro que chocaba con todo aquel al que las cosas nuevas le producen dolores de barriga. Como se esforzaba para convencer a la gente (muchas veces con \u00e9xito, hasta con quienes le daban encargos), era visto con poca simpat\u00eda de parte de artistas establecidos, pero ten\u00eda gran influencia sobre la gente joven. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Renau nunca comercializ\u00f3 sus obras,nunca quizo tener que ver con el mercado de arte. \u201cEs absurdo\u201d, dec\u00eda, \u201cque hoy se venden <\/span><\/span>van Goghs, Picassos<\/i><\/span><\/span>, etc, y no paisajes, retratos, etc\u201d. <\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Poco antes de morir me dijo algo que en aquel entonces no comprend\u00ed en absoluto: durante todo el tiempo anterior quer\u00eda que hiciera fotomontajes, murales y hasta se enoj\u00f3 conmigo porque acept\u00e9 encargos para hacer ilustraciones, y de pronto me dijo que pintara cuadros de caballete, sino quedar\u00eda tan desconocida como \u00e9l. Hoy s\u00e9 que ya present\u00eda que el sistema realsocialista se derrumbar\u00eda, todas sus bellas teor\u00edas se convertir\u00edan en maculatura, en pliegos desechos, y yo tendr\u00eda problemas para ganarme la vida. Pero yo creo que las cosas buenas no desaparecen,vuelven a renacer como un F\u00e9nix, se est\u00e1 mostrando en el inter\u00e9s que hay hoy d\u00eda en Renau. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Me queda contar de mis problemas con Renau, que a partir de m\u00e1s o menos 1979 fueron bastante grandes. En 1976 Renau hab\u00eda sido invitado a la Bienal de Venecia a mostrar sus fotomontajes, sobre todo el <\/span><\/span>American Way of Life<\/i><\/span><\/span>, que hab\u00edan aparecido en la RDA con el t\u00edtulo <\/span><\/span>Fata Morgana USA<\/i><\/span><\/span>, ya 1975 hab\u00edan venido a su casa muchas personas interesadas en \u00e9l (entre otros Fernando Bell\u00f3n, autor de la primera biograf\u00eda de Renau que trata exhaustivamente el tiempo de Renau en la RdA), adem\u00e1s el cr\u00edtico de arte Manuel Garc\u00eda y tambi\u00e9n un se\u00f1or Armero, que hab\u00eda pasado a decirle que iba a poder volver a Espa\u00f1a, que le dar\u00edan el visado. <\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

En Venecia a Renau al fin se le dio el reconocimiento que se merec\u00eda y pudo volver a su <\/span><\/span>matria<\/i><\/span><\/span> Espa\u00f1a (despu\u00e9s de tantos a\u00f1os) donde tuvo un \u00e9xito fulminante. A partir del momento en que Renau hab\u00eda decidido volver a Valencia empezaron mis problemas. Renau dec\u00eda a todo el mundo hablando de m\u00ed, \u201ca esta me la llevo\u201d, y eso sin haberme preguntado. Incluso, al volver de Venecia, hab\u00eda invitado a su hija Teresa y a m\u00ed a informarnos sobre sus planes (todo grabado expresamente en cinta magnetof\u00f3nica, su testamento, dec\u00eda) . Y ah\u00ed empez\u00f3 el <\/span><\/span>l\u00edo! <\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Dijo a Teresa que me iba a llevar con \u00e9l y que ella podr\u00eda ir a vivir a su casa en Mahlsdorf, adem\u00e1s de describirnos todo lo que hab\u00eda pasado en Venecia y en Espa\u00f1a. Al final me pregunt\u00f3 qu\u00e9 es lo que yo pensaba de lo que dec\u00eda. Yo le contest\u00e9 que no sab\u00eda si yo era capaz de soportar la concurrencia en el mundo capitalista, lo cual era verdad; pero a lo que le ten\u00eda miedo de verdad no lo dije en ese momento, ya que as\u00ed tambi\u00e9n ya se arm\u00f3 la de San Quint\u00edn. \u201cHas metido la pata como de costumbre, no importa tu madre, ni los gatos ni mi t\u00edo …. <\/span><\/span>!\u201d <\/span><\/span>(no cito literalmente porque tendr\u00eda que o\u00edr de vuelta la cinta). En realidad el problema era que Renau (y hasta lo comprendo bien) me contemplaba un poco como su propiedad privada, y para m\u00ed \u00e9l era una especie de padre al que le estaba reteagradecida , es \u00e9l quien me hab\u00eda abierto y explicado el mundo del arte, y me hab\u00eda acostumbrado a \u00e9l y le hab\u00eda tomado mucho cari\u00f1o. Pero no era tan burra para no saber que en Espa\u00f1a estar\u00eda totalmente dependiente de \u00e9l, en la RDA ten\u00eda trabajo (para ganarme la vida ilustr\u00e9 libros en cantidad), y lo antedicho era lo que me intimidaba m\u00e1s que otra cosa. <\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

No quiero que nadie piense que Renau era mala persona. \u00c9l estaba tan convencido de su misi\u00f3n, que esperaba lo mismo de los dem\u00e1s, entrega incondicional; adem\u00e1s de que siempre ten\u00eda raz\u00f3n, incluso las veces donde no la ten\u00eda. Me pas\u00f3 algunas veces que al discutir largo y tendido sobre alguna cosa, \u00e9l no se hab\u00eda dejado convencer. Pero unos d\u00edas m\u00e1s tarde ten\u00eda la misma opini\u00f3n que yo hab\u00eda sostenido; lo desagradable era que <\/span><\/span>desde un principio<\/i><\/span><\/span> hab\u00eda sido suya; me pregunto qui\u00e9n era el m\u00e1s terco de los dos. <\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

El conflicto para m\u00ed fue enorme en los \u00faltimos a\u00f1os. Renau quer\u00eda convertirme en una especie de prolongaci\u00f3n de su vida, y hoy creo que eso era bastante ego\u00edsta, pero lo comprendo mejor, ahora que yo tengo la edad que \u00e9l ten\u00eda cuando le conoc\u00ed. Al fin de 1979 me ech\u00f3 de su casa \u201cporque ya no pod\u00eda conmigo\u201d. En ese tiempo trabaj\u00e1bamos en el mural de Erfurt, adem\u00e1s \u00e9l pasaba largas temporadas en Espa\u00f1a. Al m\u00e9s, mas o menos, se disculp\u00f3 y me dijo que volviera a trabajar. Hoy me da un poco de verg\u00fcenza el que yo nunca le dije con absoluta seguridad que en realidad no ten\u00eda muchas ganas de ir a Valencia con \u00e9l, pero \u00e9l lo sab\u00eda porque me conoc\u00eda muy bien. As\u00ed fue que a veces estaba en su casa y a veces no. Verdad es que \u00e9l necesitaba ayuda, no pod\u00eda con todo. El llamaba su regreso a Espa\u00f1a <\/span><\/span>su calvario,<\/i><\/span><\/span> ya que lo que hab\u00eda planeado no funcionaba como \u00e9l quer\u00eda, y el tiempo de vida que le quedaba, no le alcanz\u00f3, por cierto. \u00c9l sab\u00eda mejor que otros que en un mundo donde el dinero decide todo, es dif\u00edcil empezar de nuevo, m\u00e1s a su edad. Por eso le desilusion\u00f3 enormemente mi terquedad, aunque en realidad mi actitud fue una autodefensa. <\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Cuando Renau volvi\u00f3 la \u00faltima vez de Valencia a Berl\u00edn, pas\u00e9 los \u00faltimos meses en su casa. \u00c9l, como casi cada vez que volv\u00eda, en el hospital. Yo recuerdo m\u00e1s que nada aquellos tiempos en que Renau era feliz, rodeado de todos los chicos y chicas, y sigo est\u00e1ndole agradecida de todo coraz\u00f3n por el trabajo que se tom\u00f3 conmigo . <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Y al se\u00f1or Schoepp le digo que se meta su mala leche donde quiera. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

(1) C\u00edrculo de Dibujo. Renau dedicaba muchos fines de semana de la primavera y el verano a dar clases de dibujo a un grupo de j\u00f3venes estudiantes de artes pl\u00e1sticas en diferentes instituciones de la RDA. Los interesados pueden encontrar m\u00e1s informaci\u00f3n en el cap\u00edtulo \u201cArcadia en Kastanienallee\u201d, de <\/span>Renau, la Abrumadora Responsabilidad del Arte<\/i><\/span> Instituci\u00f3 Alfons el Magn\u00e0nim, Valencia, 2008.<\/span><\/p>\n

(2) Para la preparaci\u00f3n de los murales que la ciudad de Halle encarg\u00f3 a Renau, \u00e9ste consigui\u00f3 que se le cediera un espacio amplio para trabajar con comodidad en una industria de gas situada en la Dimitrovstrasse, en el barrio de Prentzlauerberg, que ya entonces albergaba la \u201cbohemia\u201d juvenil de Berl\u00edn Este. M\u00e1s detalles en el cap\u00edtulo \u201cSiqueiros entre el Muro y el mural\u201d, del libro antes citado.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Marta Hofmann es una artista argentina radicada en la Rep\u00fablica Democr\u00e1tica Alemana desde su juventud, cuando su famlia se traslad\u00f3 a la patria alemana del socialismo real. Su formaci\u00f3n art\u00edstica la hizo en casa del fotomontador y muralista espa\u00f1ol Josep Renau, artista comunista de pura cepa y a la vez persona capaz de entender e integrar las vanguardias art\u00edsticas. Este testimonio de Marta Hofmann es el primero que ella hace p\u00fablico, y ha tenido la deferencia de entregarlo a la revista digital Perinquiets.<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":11157,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[25],"tags":[356,14,357,355],"class_list":["post-2443","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cultura-y-comunicacion","tag-muralismo","tag-arte","tag-renau","tag-fotomontaje"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/wp-content\/uploads\/2013\/03\/renaumural.jpg","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p4Dh6a-Dp","jetpack-related-posts":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2443","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/wp-json\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2443"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2443\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":15498,"href":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2443\/revisions\/15498"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/wp-json\/wp\/v2\/media\/11157"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2443"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2443"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2443"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}