![\"Dramaturgas\"](\"http:\/\/agroicultura.com\/general\/wp-content\/uploads\/2014\/06\/Dramaturgas.jpg\")
<\/a>\u00bfQui\u00e9n ha dicho que la gente no lee? \u00a1En qu\u00e9 criterio u observaci\u00f3n se basa? La gente lee. Pero sobre todo la gente mira la televisi\u00f3n. En el centro geom\u00e9trico de la Feria, frente a una escalinata que se abre al jard\u00edn lindante con Men\u00e9ndez Pelayo, la caseta de La Casa del Libro. Firman varios autores c\u00e9lebres. Aqu\u00ed el mogoll\u00f3n es gal\u00e1ctico. Algo estupendo. Algo formidable. \u00a1La gente lee y aprecia a los escritores!<\/p>\n\u201c\u00a1Es Mario Vaquerizo!\u201d, susurra a voces una se\u00f1ora a otra, adentr\u00e1ndose en el mogoll\u00f3n. La densidad estelar es tan espesa que hay que rodear la galaxia humana y subirse a esos escalones que elevan la perspectiva para ver la melena lacia del aludido. \u00a1Todo el mundo quiere ver a Vaquerizo en carne y hueso! Quiz\u00e1 desean comprobar lo que gana ante la c\u00e1mara y pierde ante los ojos desnudos; o al rev\u00e9s. O acaso, confirmar que no es un ser virtual. En la inmensa caseta (yo dir\u00eda que la m\u00e1s grande de la feria) comparten firma con el hombre c\u00e9lebre de la pantalla de plasma otros autores de fama resonante, por ejemplo, Joaqu\u00edn Sabina, que tambi\u00e9n tiene su p\u00fablico arremolinado en una peque\u00f1a galaxia.<\/p>\n
Luego, el Paseo de Coches se ensancha frente a la antigua Casa de Fieras que hoy es, adivine usted qu\u00e9, \u00a1una biblioteca! La fila de casetas se alarga, ahora por los dos lados. M\u00e1s trescientas cincuenta: librer\u00edas, editoriales, puestos oficiales (il\u00f3gicamente vac\u00edos, quiero decir sin nadie que se pare y mire lo que tienen, que suele ser interesante, pero les toca pagar el precio del descr\u00e9dito gubernamental), instituciones culturales, fundaciones librescas. \u00bfC\u00f3mo es posible tanto papel en la era digital? \u201c\u00a1Pobres bosques!\u201d, exclama una chica intentando no ahogarse en tanta hoja seca e impresa, con un libro en la mano reci\u00e9n firmado por una celebridad de tercera divisi\u00f3n.<\/p>\n
Carpas para los que padecen sed y hambre f\u00edsicas, donde saciarse con cerveza y pinchos de tortilla. Pabellones para ni\u00f1os, pabellones para lo que sea. Y por fin, el \u00faltimo, patrocinado por cuatro em\u00e9ritos negocios. En \u00e9l cinco personas debaten sobre el conflicto entre Espa\u00f1a y Catalu\u00f1a. Desgarrador conflicto semejante al que tendr\u00edan una pierna y el cuerpo al que pertenece. Bueno, dejemos el asunto.<\/p>\n
La siguiente sesi\u00f3n se llama \u201cDramaturgas del Siglo XXI\u201d. Se trata de una colecci\u00f3n de obras cortas de 11 mujeres espa\u00f1olas, incluidas una catalana, una vasca y una gallega: Lola Blasco, Antonia Bueno, Diana de Paco, Juana Escabias, Beth Escud\u00e9, Aizpea Goenaga, Diana I. Luque, Gracia Morales, Itziar Pascual, Carmen Resino y Vanesa Sotelo. La recopilaci\u00f3n y el estudio previo lo ha hecho Francisco Guti\u00e9rrez Carbajo, catedr\u00e1tico de la UNED, y lo edita C\u00e1tedra en su colecci\u00f3n Letras Hisp\u00e1nicas.<\/p>\n
En la presentaci\u00f3n est\u00e1n siete de las once. El catedr\u00e1tico enmarca el libro y el fen\u00f3meno de las mujeres dramaturgas, ahora com\u00fan, pero una rareza hace cuarenta a\u00f1os, cuando Carmen Resino fund\u00f3 una asociaci\u00f3n de mujeres dramaturgas. Hablan las presentes. Luego se da la oportunidad de decir algo al amable p\u00fablico, bastante numeroso para la naturaleza del evento (si descontamos el hecho de que cada dramaturga arrastra amigos).<\/p>\n
Cosas que se ponen en evidencia: que por fin la mujer escritora de teatro tiene un espacio en el mundo editorial; que una cosa es escribir y otra llevar a la escena, para lo cual lo m\u00e1s habitual es que la autora cree su compa\u00f1\u00eda o produzca su trabajo en la compa\u00f1\u00eda de un amigo\/a generoso\/a; que no se puede vivir del cuento dram\u00e1tico ni de la representaci\u00f3n en el escenario; que la constancia y la proximidad a las instituciones son elementos claves en la promoci\u00f3n del trabajo de las dramaturgas; que al cabo de un poco de experiencia libresca, las autoras que se implican en la producci\u00f3n de sus trabajos descubren que una cosa es escribir y otra llevar a escena, y que aprenden a tachar lo que antes les parec\u00eda lo intocable est\u00e9tico; que las representaciones pasan y los libros permanecen en las bibliotecas.<\/p>\n
Una de las intervinientes del p\u00fablico que se revela publicista dice m\u00e1s o menos esto: que hay que tener una visi\u00f3n empresarial para promover el teatro; o sea, que la iniciativa, la visi\u00f3n comercial, la flexibilidad, el sentido publicitario, la astucia con los patrocinadores, etc., todo eso y algunas cosas m\u00e1s son una salida segura para que las obras no duerman un sue\u00f1o eterno en cajones o estanter\u00edas.<\/p>\n
Yo me acuerdo de la caseta gal\u00e1ctica donde a Mario Vaquerizo le debe doler ya la mano de firmar libros. S\u00f3lo hay un teatro que pueda prosperar seg\u00fan la f\u00f3rmula de la publicista, el convencional, el popular, el musical, el televisivo (quiero decir, el que da papeles a los famosillos de las series). No es una jeremiada, conozco el pa\u00f1o por v\u00eda familiar, y a trav\u00e9s de los testimonios de muchos amigos y conocidos que no viven del teatro sino de la televisi\u00f3n o de otros oficios.<\/p>\n
Luego del evento, refugiados de la lluvia inminente debajo de una sombrilla con serigraf\u00edas publicitarias, con una cervecita sobre la mesa, sigue el debate. Mi postura es esta: el teatro no convencional que a veces es insoportable pero muchas m\u00e1s veces es digno de cr\u00e9dito, no tiene m\u00e1s remedio que admitir sus l\u00edmites y crear un universo paralelo lo m\u00e1s parecido a un mercado, porque lo que se persigue es la rentabilidad m\u00ednima de un esfuerzo. Paralelo quiere decir, al margen de lo convencional. En realidad esto no es una opini\u00f3n m\u00eda, sino un hecho comprobable en casi todas las ciudades europeas: est\u00e1n los teatros nacionales, auton\u00f3micos, municipales, los comerciales, los que se han transformado en sucursales de Londres o de Nueva York… Y luego, la red de peque\u00f1as salas, teatrillos, caf\u00e9s teatro, escuelas de teatro, etc. que sobreviven b\u00e1sicamente por el deseo de sobrevivir, y porque sus due\u00f1os o responsables tienen otra renta con el que subvencionan la realizaci\u00f3n de lo que les gusta hacer.<\/p>\n
El teatro sin el p\u00fablico no es nada. Ergo, el teatro no interesado en la competitividad, ni en la lucha por un hueco en el supermercado cultural debe encontrar su p\u00fablico. Es lo que sucede con las llamadas salas alternativas, a veces no tan alternativas.<\/p>\n
El escenario del teatro convencional se parece cada vez m\u00e1s al escenario de la televisi\u00f3n, de hecho le sigue como un ciego a su lazarillo. El p\u00fablico que no se deja sugestionar por Mario Vaquerizo no es masivo, pero va creciendo, a pesar de que con frecuencia es v\u00edctima de infumables experimentos viejos como el exc\u00e9ntrico Alfred Jarry, pero sin su gracia espont\u00e1nea.<\/p>\n
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Feria del Libro de Madrid. Antiguo paseo de Coches del Retiro. Una fila interminable de casetas, m\u00e1quinas de bebidas, colorines chillones, puestos globalizados de chucher\u00edas alimentarias, cielo cuajado de nubes negras que amenazan lluvia. Y una multitud incontable: muchas familias, parejas de variadas edades, individuos\/as solos\/as (los menos). Es el primer d\u00eda y se percibe […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":5102,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[25],"tags":[],"class_list":["post-5097","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cultura-y-comunicacion"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/wp-content\/uploads\/2014\/06\/IMG_0069.jpg","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p4Dh6a-1kd","jetpack-related-posts":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5097","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5097"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5097\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":15626,"href":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5097\/revisions\/15626"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5102"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5097"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5097"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5097"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}