{"id":5916,"date":"2015-01-15T13:29:20","date_gmt":"2015-01-15T12:29:20","guid":{"rendered":"http:\/\/agroicultura.com\/general\/?p=5916"},"modified":"2023-04-11T13:30:14","modified_gmt":"2023-04-11T11:30:14","slug":"el-desasosiego-de-victor-ferrando","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/el-desasosiego-de-victor-ferrando\/","title":{"rendered":"El desasosiego de V\u00edktor Ferrando"},"content":{"rendered":"

\u201cPlanet Ferrovia Sector IX Via Lusit\u00e2nea<\/h1>\n

Centro de Cultura Contempor\u00e1nea de Castelo Branco<\/a><\/h3>\n

Un cr\u00edtico de arte portugu\u00e9s titulaba su art\u00edculo sobre la exposici\u00f3n del escultor espa\u00f1ol V\u00edktor Ferrando<\/a> en el Centro de Cultura Contempor\u00e1nea de Castelo Branco de esta manera: \u201cO dessassosego que travessa o sp\u00edrito de V\u00edktor Ferrando\u201d. Daba en el blanco, porque V\u00edktor Ferrando es un creador desasosegado: en sus esculturas impone un orden f\u00e9rreo, marcial, que no admite debilidades ni fracturas, armaduras de un interior tumultuoso y fr\u00e1gil ; en sus instalaciones deja que corra la intuici\u00f3n, la emoci\u00f3n, el desasosiego.<\/p>\n

Un rese\u00f1a de Fernando Bell\u00f3n <\/strong>(La foto de portada y la grande del reportaje son de \u00c1ngel Rosique, algunas de las otras de Jos\u00e9 Ceia)<\/p>\n

Despu\u00e9s de un tr\u00e1nsito en la Ciudad de las Ciencias de Valencia, los colosos met\u00e1licos de V\u00edktor Ferrando<\/a> han ido a parar a Portugal. Pero les acompa\u00f1an cinco instalaciones donde las turbulencias ferrandinas se muestran sin inhibiciones. Es el V\u00edktor neofuturista, neo dada\u00edsta, neosuperrealista, un fen\u00f3meno escenogr\u00e1fico. Combinando estos tres ismos que fueron subversivos, V\u00edktor renueva su capacidad detonante.<\/p>\n

\"V\u00edktor<\/a>

V\u00edktor y Juanjo, uno de sus maestros-colaboradores, preparando una instalaci\u00f3n<\/p><\/div>\n

\n

El mundo de las instalaciones art\u00edsticas es ambiguo y escurridizo, porque cualquier reuni\u00f3n de escombros puede ser una instalaci\u00f3n.<\/p>\n

Las instalaciones art\u00edsticas no tienen exclusividad profesional. Es su m\u00e9rito y su riesgo. Cualquiera puede realizar una instalaci\u00f3n; luego, si una galer\u00eda de renombre y con medios la exhibe y la publicita, pasa a ser art\u00edstica.<\/p>\n

El impacto sociocultural de semejantes eventos, aunque los suscriba una firma cotizada, es casi nulo, pero ni al maestro<\/i> ni a sus galeristas promotores les importa tres ardites. La clave es la vanidad de uno y la codicia disfrazada de \u201cstate of the art\u201d de los otros. No obstante, ambos est\u00edmulos son f\u00fatiles, la vanidad no lleva lejos, y la codicia del marchante se basa en la estupidez del dinero, algo cada vez menos com\u00fan.<\/p>\n

El valor de las instalaciones con etiqueta de art\u00edsticas est\u00e1 en su esencia ef\u00edmera y en la capacidad creativa de quien las hace. Muchas son un capricho y una filfa. Unas pocas, como las de V\u00edktor Ferrando, conmueven y transmiten mensajes inquietantes.<\/p>\n

Yo he seguido la trayectoria de Viktor Ferrando desde que empez\u00f3 a estampar su firma contundente en el arisco mercado del arte. He visto surgir sus colosos bautizados con nombres esot\u00e9ricos y, tras algunos amagos\u00a0en los que estuvieron a punto de perder su alma, rebautizados \u00a0de planetas y sat\u00e9lites, una apuesta tem\u00e1tica inteligente.<\/p>\n

Enseguida descubr\u00ed en Viktor Ferrando a un creador primigenio. Y en esta cualidad est\u00e1 todo su arte: lo que sale de sus manos, extra\u00eddo a martillazos de su cerebro es de una autenticidad irreprochable. Algo que se aprecia mal, porque Viktor Ferrando se hace fotografiar ante sus obras en actitudes teatrales, que dan la impresi\u00f3n enga\u00f1osa del recurso publicitario. Un recurso leg\u00edtimo de quien aspira a vivir de la fragua y la maza. En realidad, el V\u00edktor de las fotos es el V\u00edktor en estado puro. Si viviera en otra \u00e9poca, ser\u00eda considerado un enviado de los dioses.<\/p>\n

\"El<\/a>

El artesano desafiante<\/p><\/div>\n

A los efectos mercantiles, V\u00edktor Ferrando empieza ya a ser un artista reconocido. En t\u00e9rminos visuales, no es dif\u00edcil distinguir de otros autores sus obras megaf\u00e9rricas, que salen directamente de su cabeza, como surgi\u00f3 Palas Atenea de la cabeza del padre Zeus. Quiero decir que V\u00edktor ni siquiera hace bocetos. No le gusta llamarse \u201cartista\u201d, y\u00a0firma como escultor (\u201csculptor\u201d) en el sentido artesanal. \u00c9l se ve como un herrero mitol\u00f3gico, sometido a un deber impuesto.<\/p>\n

Lo m\u00e1s chocante de V\u00edktor es que se combinan en \u00e9l, de un modo espont\u00e1neo, el vanguardista subversivo y el ciudadano conservador, eso que hace un par de d\u00e9cadas se llamar\u00eda un \u201cbuen burgu\u00e9s\u201d. V\u00edktor cree haber rescatado del Hades el Futurismo, da igual que sea ruso o italiano. Est\u00e1 convencido de tener la misi\u00f3n de poner patas arriba algunas cosas. Y a la vez contemporiza con la autoridad, el poder establecido, la etiqueta. Fausto redivivo.<\/p>\n

Esta paradoja es un lastre en el podrido mercado del arte. Hoy, cuando todo son copias, revisiones, imposturas, la hipocres\u00eda es el mayor ingrediente del ingenio, y el cinismo un valor casi supremo. La autenticidad pasa desapercibida o se desprecia.<\/p>\n

Al verlo fotografiado junto a los estereotipos del conservadurismo presente, uno tiende a pensar que es un artista hip\u00f3crita y arribista. Pero es preciso corregir el enga\u00f1o, porque Viktor, como he dicho, no se tiene a s\u00ed mismo por un artista, sino por un artesano, y el artesano es siempre un hombre\u00a0al servicio de quien le contrata, que puede ser un rey, un papa o un alcalde. Artesanos eran Fidias y Miguel \u00c1ngel, “t\u00e9cnicos”, porque el concepto techn\u00e9<\/em>, en griego significa oficio o arte. La presente idea del arte y de lo est\u00e9tico es dieciochesca, ilustrada. Y si algo es V\u00edktor Ferrando es un multifac\u00e9tico creador renacentista.<\/p>\n

Es en este universo en el que hay que ver y entender las instalaciones de V\u00edktor Ferrando, que deben tanto a su imaginaci\u00f3n y a sus recursos como al susurro de sus progenitores, de huella\u00a0tan renacentista y mitol\u00f3gica como la suya. En las instalaciones vemos al V\u00edktor transparente, al servidor de unas pulsiones emocionales que se\u00f1alan el estado de unos tiempos en los que casi todo se corrompe, al artesano creador que canaliza los miedos ocultos del universo en el que vive.<\/p>\n

Marinetti, il disinfestattore<\/b><\/i><\/p>\n

Una ventaja de Viktor es que tanto su padre como \u00e9l son coleccionistas de los m\u00e1s variados objetos. Tiene en casa la materia prima de sus instalaciones. Cuando se le ofrece la oportunidad, solo ha de\u00a0meterse en los almacenes nada ca\u00f3ticos en los que guarda sus tesoros, y dejarse llevar por la intuici\u00f3n.<\/p>\n

En esta instalaci\u00f3n ha utilizado maletas, botas y hormas de zapatos, bocinas de coches antiguos, una extra\u00f1a caja electromec\u00e1nica y un maniqu\u00ed con dos latas de desinfectante. El personaje, Marinetti, est\u00e1 suspendido en el aire, y la m\u00e1scara con la que se protege del desinfectante que exhibe le conecta con ese curioso potenci\u00f3metro o lo que sea, que distribuye tubos que van a parar a las bocinas.\"marinetti<\/a><\/p>\n

Detr\u00e1s del maniqu\u00ed, poco visible en esta foto, hay un viejo coche de juguete de beb\u00e9 con otro maniqu\u00ed dentro, tambi\u00e9n provisto de m\u00e1scara antig\u00e1s.<\/p>\n

La escenograf\u00eda est\u00e1 muy bien estudiada y mejor dispuesta. Yo creo que una de las capacidades sin explotar de V\u00edktor es la de escen\u00f3grafo y performer. Si se decide a ejercitarlas, le auguro resonantes \u00e9xitos.<\/p>\n

El mensaje de la instalaci\u00f3n est\u00e1 relacionado con los maltratos al medio ambiente, algo que a V\u00edktor y a su padre Manuel les preocupa y les ha hecho adalides del reciclaje. Los detalles de este mensaje son polis\u00e9micos, y el espectador debe interpretarlos a su gusto. A m\u00ed me resulta destacable el contraste entre el optimismo de Marinetti, que ignoraba o menospreciaba el medio ambiente, y la inquietud de los Ferrando por el futuro del planeta. En esta instalaci\u00f3n veo yo una representaci\u00f3n de los conflictos reales, f\u00edsicos, de nuestro mundo post industrial, y los interiores de V\u00edktor.<\/p>\n

Desolation<\/b><\/p>\n

<\/b> A V\u00edktor le encanta poner nombres en ingl\u00e9s o en lat\u00edn a sus creaciones. No es una muestra de pedanter\u00eda, sino un h\u00e1bito adquirido en su vida trashumante. V\u00edktor ha recorrido varios continentes y ha pasado a\u00f1os formativos en diferentes pa\u00edses donde ha aprendido sus lenguas: ingl\u00e9s, franc\u00e9s, alem\u00e1n, portugu\u00e9s. Siendo su mente en este sentido infantil (capaz de asimilar idiomas sin esfuerzo), en lo tocante a la creatividad se comporta como un ni\u00f1o.<\/p>\n

\"IMG_6761\"<\/a>Pero no lo es. De ah\u00ed su desolaci\u00f3n, su desasosiego. La parte delantera de esta instalaci\u00f3n tiene su origen en Las Atarazanas de Valencia: los dos ra\u00edles, y la pierna ortop\u00e9dica en un cepo de lobo o de oso, que no se ven en esta fotograf\u00eda. Lo recuerdo bien. Al trasladar la idea a Castelo Branco le ha a\u00f1adido maniqu\u00eds femeninos, uno de los cuales emerge de un mar de sifones, sostenido por unas muletas, y se comunica v\u00eda cord\u00f3n umbilical con una criatura descompuesta que yace sobre una especie de placa base de ordenador. Otro maniqu\u00ed femenino enmascarado sale de un retrete y parece respirar el \u00f3xido de los dos ra\u00edles.<\/p>\n

Esta escena es mucho m\u00e1s inquietante que la mejor pel\u00edcula de miedo del momento. Supongo que ser\u00e1 licito interpretar estas mujeres hier\u00e1ticas, korai<\/em> hel\u00e9nicas sin sonrisa, como un fruto de las obsesiones er\u00f3ticas del escultor. Es posible. Pero yo creo que si un visitante dedica un rato a contemplar lo que V\u00edktor le ofrece, volar\u00e1 mucho m\u00e1s alto.<\/p>\n

Fluxus Communication<\/b><\/p>\n

Esta magn\u00edfica pieza evoca expl\u00edcitamente a Wolf Wostell, una de las referencias est\u00e9ticas de V\u00edktor Ferrando. Procede tambi\u00e9n de otra creaci\u00f3n anterior que ha llevado varios t\u00edtulos. He aqu\u00ed otra de las pruebas de la heterodoxia del escultor: es capaz de adaptar a las circunstancias sus monstruos de hierro reciclado. El movimiento Fluxus implic\u00f3 a muchos artistas, a ide\u00f3logos, a fil\u00f3sofos. Esto es algo propio de Alemania. En Espa\u00f1a, los creadores se buscan la vida por su cuenta. Yo veo en esta instalaci\u00f3n de V\u00edktor una reflexi\u00f3n sobre la soledad del artista ib\u00e9rico.<\/p>\n

\"fluxus<\/a>El contenido y el mensaje de esta instalaci\u00f3n es obra de una sola persona y no lo es. Imagino a V\u00edktor colocando trastos en la sala, ayudado de sus colaboradores, an\u00f3nimos artesanos veteranos de los que ha aprendido el oficio. Yo les he visto trabajar juntos, y puedo decir que est\u00e1n compenetrados. La imaginaci\u00f3n febril de cada uno de ellos se concentra en el escultor, y lo que expone es la creaci\u00f3n de todos. El artista, solo, pero acompa\u00f1ado de una nube de personas con las que se conecta. Suena a pamplina intelectual, pero responde a una realidad que yo he presenciado. Sin su equipo de trabajadores, el resultado de sus instalaciones y de sus colosos met\u00e1licos ser\u00eda decepcionante. V\u00edktor es una esponja emocional y profesional.<\/p>\n

Symbiotic Interlock<\/b><\/p>\n

A mi juicio, las teor\u00edas est\u00e9ticas son una milonga. En especial las teor\u00edas est\u00e9ticas postmodernas. Algo artificioso y ret\u00f3rico para lucirlo en el ojal del uniforme del gremio, como la deontolog\u00eda, la objetividad y la independencia de los periodistas o el juramento hipocr\u00e1tico de los m\u00e9dicos. El \u00e1mbito de la Est\u00e9tica es la Universidad, y sus ejecutantes m\u00e1s preclaros, los profesores-comisarios y cr\u00edticos de arte, con sus ensayos esot\u00e9ricos.<\/p>\n

Pero las teor\u00edas est\u00e9ticas se han instalado en el mercado del arte durante d\u00e9cadas, y revistas de renombre y de gran peso comercial (m\u00e1s de la mitad de sus p\u00e1ginas son publicidad de galer\u00edas) las propagan como si fueran Evangelios. As\u00ed que hasta el m\u00e1s provinciano de los estetas te\u00f3ricos recurre a ellas con desparpajo impune, porque nadie va a perder el tiempo en cuestionar sus pedantes dogmas.<\/p>\n

\"IMG_5839\"<\/a>Yo veo en Symbiotic Interlock<\/b><\/i> de V\u00edktor Ferrando la representaci\u00f3n n\u00edtida de este callej\u00f3n sin salida de la est\u00e9tica. Y lo m\u00e1s estupendo es que el instalador no ha hecho un ejercicio deliberado de cr\u00edtica, sino que le ha salido a borbotones del alma, sin que acaso \u00e9l mismo se d\u00e9 cuenta.<\/p>\n

V\u00edktor ha empleado el\u00a0autom\u00f3vil descacharrado que hay detr\u00e1s de las extremidandes motorizadas en otras instalaciones, y parece obsesionado por la interconexi\u00f3n de botellones que pueden simbolizar un veneno o un man\u00e1, con maniqu\u00edes enmascarados, desmembrados o descabezados, y con las piezas oxidadas y descontextualizadas (\u00a1a que suena bien!) de m\u00e1quinas y motores extra\u00eddos de yacimientos arqueol\u00f3gicos industriales.<\/p>\n

Pues bien, t\u00f3mese una plantilla lacaniana, apl\u00edquese al texto ic\u00f3nico<\/i> de esta instalaci\u00f3n, y empezar\u00e1n a verse tremendos complejos.<\/p>\n

El m\u00e1s b\u00e1sico, a mi entender, el de la milonga est\u00e9tica. Garrafones de vidrio que env\u00edan l\u00edquido a un motor seco, una plancha con conmutadores el\u00e9ctricos y otros artilugios inservibles, el tronco de un maniqu\u00ed manipulando una de las cajas, y un coche mutilado conducido por un tipo sin cabeza que intenta empujar un mecanismo in\u00fatil. \u00a1La teor\u00eda est\u00e9tica!<\/p>\n

D.J. Lambretta<\/b><\/p>\n

Por \u00faltimo, una broma sobre la enajenaci\u00f3n del consumo. \u00bf\u201dDisc Jockey Lambretta\u201d? No lo s\u00e9. He pescado en Internet un v\u00eddeo de un grupo ruidoso italiano que se llama as\u00ed. Lo m\u00e1s probable es que sea una asociaci\u00f3n de ideas de Viktor. \u00bfQu\u00e9 ha querido transmitir? \u00a1Qu\u00e9 importa! Lo que vale es lo que el espectador \u201clee\u201d, interpreta.\"IMG_5820\"<\/p>\n

Un ser descabezado y con una mochila de timbres manipula dos controles de vaya usted a saber qu\u00e9. De nuevo un batall\u00f3n de garrafones. Y delante, una pieza de hierro con un yunque en el que yace un mu\u00f1eco, un beb\u00e9. Cuatro Lambrettas sin jinete tiran de ese col\u00e9rico carro.<\/p>\n

El ciudadano del siglo XXI, fascinado por el consumo de veneno-soma se deja arrastrar con entusiasmo por la fuerza mec\u00e1nica, y est\u00e1 dispuesto a sacrificar su futuro (el reci\u00e9n nacido) a cambio de confort y placer vulgar emanados de cacharros absurdos, dos columnas sobre las que sujeta su concupiscencia, los simb\u00f3licos platos donde se mezclan los ruidos infermales. Cree que los timbres que lleva a la espalda le avisar\u00e1n a tiempo, antes de que los caballos-Lambrettas le arrastren al abismo. Pero a al vez sabe que esto es un sue\u00f1o. Por eso est\u00e1 col\u00e9rico, no puede dominar sus deseos, es decir, no puede transformar su ilusi\u00f3n en realidad.<\/p>\n

El \u00e1ngel Jesrad<\/strong><\/p>\n

\"Visi\u00f3n<\/a>

Visi\u00f3n ferrandina de Alejandro Magno, situada en El Cairo.<\/p><\/div>\n

En su novelita Z\u00e1dig<\/em>, Voltaire describe el amargo itinerario del protagonista, un rico y virtuoso joven persa parecido al santo Job. Sus innumerables desgracias concluyen con la intervenci\u00f3n de un viejo sin piedad, que resulta ser el \u00e1ngel Jesrad. El \u00e1ngel Jesrad da las \u00faltimas lecciones a Z\u00e1dig para que pueda vivir en la virtud, en la prosperidad y en la seguridad. Dice Jesrad: “Todo aqu\u00ed abajo es peligroso, y todo es necesario”.<\/p>\n

Yo veo a V\u00edktor Ferrando como una mezcla perfecta de Z\u00e1dig y de Jesrad. Una persona n\u00edtida y adem\u00e1s compleja. En realidad, todos los seres humanos somos un amasijo de contradicciones. He aqu\u00ed otra personalidad que aparece en Z\u00e1dig<\/em>, una especie de corsario o gonfaloniero musulm\u00e1n que podr\u00eda ser no el V\u00edktor Ferrando presente, sino un tatarabuelo suyo.<\/p>\n

Dice Voltaire que las cualidades del bandido son robar con furiosa rapacidad, regalar liberalmente, ser intr\u00e9pido en la acci\u00f3n, ben\u00e9volo en el comercio, desenfrenado en la mesa, alegre en el desenfreno, y estar lleno de franqueza.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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