{"id":6019,"date":"2015-03-01T15:37:50","date_gmt":"2015-03-01T14:37:50","guid":{"rendered":"http:\/\/agroicultura.com\/general\/?p=6019"},"modified":"2023-04-11T13:19:32","modified_gmt":"2023-04-11T11:19:32","slug":"teatre-de-labast-una-joven-compania-con-sabiduria-escenica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/teatre-de-labast-una-joven-compania-con-sabiduria-escenica\/","title":{"rendered":"“TEATRE DE L’ABAST”, UNA JOVEN COMPA\u00d1\u00cdA CON SABIDUR\u00cdA ESC\u00c9NICA"},"content":{"rendered":"

Luc\u00eda Aibar y Alberto Ba\u00f1o: “Entusiasmo y rigor no tienen por qu\u00e9 ser disconformes”. <\/b><\/span><\/h2>\n

La JCEA quiere decir Joven Compa\u00f1\u00eda de Entrenamiento Actoral, y Teatre de l’Abast\u00a0viene a \u00a0ser algo as\u00ed como Teatro de la Abundancia. JCEV-Teatre de l’Abast<\/a> se presenta como una asociaci\u00f3n cultural sin \u00e1nimo de lucro, donde ninguno de sus miembros percibe ning\u00fan tipo de remuneraci\u00f3n, salvo cuando se contrata al elenco. Los profesores imparten clases de manera altruista y los alumnos, que no pagan nada por las clases que reciben, colaboran con el proyecto realizando las tareas necesarias para sostener su estructura de funcionamiento. Declaran que su objetivo es\u00a0recorrer el camino b\u00e1sico del teatro, aquel que hace del actor su esencia. Luc\u00eda Aibar y Alberto Ba\u00f1o son dos de los componentes de la compa\u00f1\u00eda-Fundaci\u00f3n. Su espacio est\u00e1 en la localidad valenciana de Alboraia.<\/p>\n

Entrevista realizada por Antonia Bueno. <\/strong>Fotos de la p\u00e1gina de JCEA y de F.B.<\/i><\/span><\/p>\n

\"Luc\u00eda<\/a>

Luc\u00eda y Alberto<\/p><\/div>\n

Luc\u00eda tiene 27 a\u00f1os y Alberto 26, edad promedio de los componentes de la compa\u00f1\u00eda, surgidos de la ESAD (Escuela Superior de Arte Dram\u00e1tico) de Valencia.<\/span><\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo valor\u00e1is vuestro paso por la ESAD? <\/b><\/span><\/p>\n

ALBERTO<\/strong>– Yo, personalmente, estoy muy contento. Creo que ha sido una formaci\u00f3n muy amplia. Lo bueno de estudiar en una Escuela Superior es que tienes cuatro a\u00f1os en los que tocas disciplinas de la voz, corporales, y claro, la base interpretativa. Creo que he aprendido mucho y he recibido una base sobre la que seguir construyendo para aprender es esta profesi\u00f3n.<\/span><\/p>\n

LUC\u00cdA<\/strong>– Coincido totalmente con Alberto. Para m\u00ed fue muy importante, porque yo ven\u00eda de cero. Cualquier cosa era mucho para m\u00ed. Es cierto que, a medida que pasa el tiempo, te das cuenta de que hay profesores que te llegan m\u00e1s, otros que no te llegan tanto. Y t\u00fa vas cogiendo lo que te interesa de cada profesor. Nuestra promoci\u00f3n hemos tenido bastante fortuna con el profesorado. Desde que entramos, el trato, la capacidad de entendernos, todo ha ido muy a favor siempre. <\/span><\/p>\n

ALBERTO<\/strong>– Tambi\u00e9n hemos tenido la suerte de caer en una promoci\u00f3n muy trabajadora. El 90% de nuestra promoci\u00f3n ensay\u00e1bamos much\u00edsimo y nos lo tomamos muy en serio desde el minuto cero.<\/span><\/p>\n

LUC\u00cdA<\/strong>– Somos de las pocas promociones que a las 8 de la ma\u00f1ana est\u00e1bamos all\u00ed ensayando. A las 9 empez\u00e1bamos las clases. Hac\u00edamos cada d\u00eda unos 45 minutos de ensayo antes de empezar. <\/span><\/p>\n

ALBERTO<\/strong>– Ya en primero de carrera. <\/span><\/p>\n

LUC\u00cdA<\/strong>– Nos qued\u00e1bamos a comer y cerr\u00e1bamos la Escuela ensayando. Creo que no depende s\u00f3lo de lo que te ense\u00f1an, sino de c\u00f3mo t\u00fa quieres ser ense\u00f1ado. En nuestra promoci\u00f3n \u00e9ramos quince o veinte a los que los bedeles nos dec\u00edan: \u201cPero, iros a casa\u201d. \u201cNo. \u00bfPor qu\u00e9? Aqu\u00ed, hasta que cierren\u201d. <\/span><\/p>\n

ALBERTO<\/strong>– Hemos sido muy currantes. Y lo somos.<\/span><\/p>\n

\"Una<\/a>

Una escena de “L’\u00c0nima Bona de Schezuan”, de Bertold Brecht<\/p><\/div>\n

\u00bfOs ha servido la titulaci\u00f3n para ejercer la actividad teatral?<\/b><\/span><\/p>\n

LUC\u00cdA<\/strong>– En mi caso, que ven\u00eda de cero y que iba muy desorientada, si no hubiese pasado por la Escuela de Arte Dram\u00e1tico, a saber…<\/span><\/p>\n

ALBERTO<\/strong>– Yo pienso igual que Luc\u00eda. Lo \u00fanico que el hecho de tener el t\u00edtulo, el \u201cpapelito\u201d, por ahora no me ha influido. No me han dicho: \u201cAy, mira, s\u00ed, porque tienes el t\u00edtulo de la ESAD\u201d. En todo caso, en un futuro, podr\u00e1 servirme si quiero ser profesor.<\/span><\/p>\n

LUC\u00cdA<\/strong>– No vas por ah\u00ed diciendo, \u201cSoy de la ESAD\u201d. Otros han estudiado en otras Escuelas no oficiales y son gente muy v\u00e1lida, muy buenos actores. Depende de lo que se lo curre la persona.<\/span><\/p>\n

\u00bfHab\u00e9is trabajado con otras compa\u00f1\u00edas, aparte de JCEA-Teatre de l\u00b4Abast?<\/b><\/span><\/p>\n

ALBERTO<\/strong>– Yo s\u00ed, he creado otras propuestas con otros compa\u00f1eros, que hemos presentado a Russafa Esc\u00e8nica o a Microteatro. He trabajado tambi\u00e9n con L\u00b4Horta Teatre. Y tambi\u00e9n cortos y otros trabajos externos.<\/span><\/p>\n

LUC\u00cdA<\/strong>– Por un lado est\u00e1 nuestra compa\u00f1\u00eda <\/span>JCEA-Teatre de l\u00b4Abast<\/i><\/span>, que naci\u00f3 de nuestra promoci\u00f3n, pero que se ha extendido a otras promociones; todo el que quiere entrenar y trabajar con nosotros est\u00e1 m\u00e1s que invitado. Luego tenemos nuestras compa\u00f1\u00edas personales. Alberto tiene <\/span>Contrahecho<\/i><\/span>, yo tengo <\/span>Volandera<\/i><\/span>, con gente con la que trabajas bien. Y luego est\u00e1 la posibilidad de que te llamen de otros sitios, como los cortos o el microteatro, que yo tambi\u00e9n he hecho con <\/span>Groc Teatre<\/i><\/span>. Pero si no te lo dan hecho, t\u00fa te lo haces. <\/span><\/p>\n

En una cr\u00edtica, te llaman: \u201cLa multidisciplinar Luc\u00eda Aibar\u201d. <\/b><\/span><\/p>\n

LUC\u00cdA<\/strong>– Bueno, eso no lo he escrito yo\u2026 (Risas.)<\/span><\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 decidisteis crear la compa\u00f1\u00eda JCEA-Teatre de l\u00b4Abast?<\/b><\/span><\/p>\n

\"Una<\/a>

Una escena del “Tartuf”, de Moli\u00e9re<\/p><\/div>\n

LUC\u00cdA<\/strong>– Cuando est\u00e1bamos en 3\u00ba, Alberto y yo tuvimos como profesor a Ram\u00f3n Moreno, que es realmente la cabeza pensante y el director art\u00edstico de la compa\u00f1\u00eda. Hicimos con \u00e9l montajes encaminados al Teatro F\u00edsico. Comenzamos con el <\/span>Tartuf<\/i><\/span> y empezamos a trabajar muy a gusto con \u00e9l. Ten\u00eda unas bases muy claras y aquella experiencia sali\u00f3 muy bien. Yo tuve la fortuna de volver a tenerle como profesor en 4\u00ba. Alberto, no.<\/span><\/p>\n

ALBERTO<\/strong>– Yo me fui de <\/span>Erasmus<\/i><\/span> a Lisboa.<\/span><\/p>\n

LUC\u00cdA<\/strong>– En nuestra clase montamos con Ram\u00f3n Moreno <\/span>L\u00b4\u00c0nima Bona de Sezuan<\/i><\/span>. Toda la promoci\u00f3n estaba encantada con \u00e9l, no s\u00f3lo como director, sino como pedagogo, qu\u00e9 maravilla. Y cuando acabamos surgi\u00f3 la idea de crear la <\/span>Jove Companyia de Entrenament Actoral-Teatre de l\u00b4Abast<\/i><\/span>. Nombre largo cuando vas a hacer una factura. (Risas.) Todas las personas interesadas pod\u00edan ir all\u00ed a entrenar y a participar en las obras de repertorio que en ese momento se rescataban, como <\/span>Tartuf<\/i><\/span> y L\u00b4\u00c0nima Bona de Sezuan<\/i><\/span>. Enseguida, mucha gente de la otra clase, que hab\u00eda trabajado con Ram\u00f3n Moreno y estaba interesada en este tipo de trabajo multidisciplinar, se junt\u00f3 con nosotros y empezamos a entrenar. Este va a ser ya el tercer a\u00f1o. Hemos seguido entrenando como si fu\u00e9semos todos los d\u00edas a clase. Y hemos remontado ambos montajes. Ya daba igual que fueras de una clase o de otra. <\/span><\/p>\n

\u00bfEst\u00e1is constituidos como empresa?<\/b><\/span><\/p>\n

LUC\u00cdA<\/strong>– Asociaci\u00f3n cultural con intenci\u00f3n de Fundaci\u00f3n. Sin \u00e1nimo de lucro, con una idea muy pedag\u00f3gica.<\/span><\/p>\n

ALBERTO<\/strong>– Una de las caracter\u00edsticas importantes del proyecto es tener el mecenazgo como base. Es decir, la gente no cobra salvo que sea por actuaciones. No hay sueldos fijos. Todo lo llevamos entre los propios actores, tareas burocr\u00e1ticas incluidas. Y no cobramos por ese trabajo. <\/span><\/p>\n

LUC\u00cdA<\/strong>– Lo importante para nosotros era trabajar. Para gente que acababa la carrera, como nosotros, que nos enfrent\u00e1bamos al abismo, era un regalo el poder seguir form\u00e1ndonos como en una especie de post grado o m\u00e1ster, b\u00e1sicamente enfocado al Teatro F\u00edsico, pero tambi\u00e9n hac\u00edamos voz, canto, danza\u2026 Era nuestro regalo.<\/span><\/p>\n

ALBERTO<\/strong>– Lo que gan\u00e1bamos era para mantener la compa\u00f1\u00eda, para hacer cursos, tambi\u00e9n se dieron algunas becas internas a algunos actores.<\/span><\/p>\n

\u00bfD\u00f3nde hac\u00e9is los ensayos?<\/b><\/span><\/p>\n

ALBERTO<\/strong>– Los dos primeros a\u00f1os estuvimos ensayando y entrenando en la ESAD y este tercer a\u00f1o en Alboraia, en el polideportivo y en el <\/span>Teatre L\u00b4Agr\u00edcola<\/i><\/span>. Porque somos compa\u00f1\u00eda residente. <\/span><\/p>\n

LUC\u00cdA<\/strong>– Incluso algunos de nosotros impartimos clases all\u00ed para adultos. Tenemos mucho v\u00ednculo en Alboraia. Aparte de que nos tratan genial, es un pueblo pro cultura. No hay una palabra mala que yo pueda decir sobre ellos.<\/span><\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 supone este acuerdo?<\/b><\/span><\/p>\n

LUC\u00cdA<\/strong>– El acuerdo no es econ\u00f3mico sino de toda esa infraestructura, lo cual es un enorme regalo. <\/span><\/p>\n

ALBERTO<\/strong>– Los estrenos de espect\u00e1culos tienen que ser all\u00ed. Y l\u00f3gicamente llevamos el logo de Alboraia en toda nuestra publicidad. Ahora tambi\u00e9n tenemos un proyecto de reformar el Teatro. Como compa\u00f1\u00eda hemos hecho una propuesta que est\u00e1 gestion\u00e1ndose. <\/span><\/p>\n

\"Luc\u00eda<\/a>

Luc\u00eda Aibar en “L’\u00c0nima Bona”<\/p><\/div>\n

\u00bfCu\u00e1l es vuestra relaci\u00f3n con las instituciones culturales valencianas, adem\u00e1s de la que ten\u00e9is con el ayuntamiento de Alboraia? <\/b><\/span><\/p>\n

ALBERTO<\/strong>– Con <\/span>CulturArts<\/i><\/span> hemos podido estar dos veces en el <\/span>Rialto<\/i><\/span>, que es un teatro p\u00fablico, y la verdad es que ha sido un privilegio. No tendr\u00eda por qu\u00e9 serlo, sino un derecho para todo actor poder actuar en el teatro p\u00fablico de nuestra ciudad. Y m\u00e1s, ahora que s\u00f3lo tenemos dos. <\/span><\/p>\n

LUC\u00cdA<\/strong>– Pero lo cierto es que se convierte en un lujo. Y podemos decir que lo hemos tenido.<\/span><\/p>\n

ALBERTO<\/strong>– Con <\/span>Tartuf<\/i><\/span> estuvimos tres d\u00edas en el ciclo <\/span>Les nits al Rialto<\/i><\/span>, en el que cog\u00edan a cuatro compa\u00f1\u00edas Emergentes. Nosotros fuimos uno de los seleccionados. Y despu\u00e9s con <\/span>L\u00b4\u00c0nima Bona de Sezuan <\/i><\/span>en cartel. <\/span><\/p>\n

LUC\u00cdA<\/strong>– Esto no fue dentro de ning\u00fan ciclo, sino en programaci\u00f3n normal.<\/span><\/p>\n

ALBERTO<\/strong>– Ahora estamos viendo si vamos con el <\/span>Tartufo <\/i><\/span>al <\/span>Teatro Arniches<\/i><\/span> de Alicante.<\/span> <\/i><\/p>\n

\u00bfY esos cach\u00e9s son suficientes?<\/b><\/span><\/p>\n

ALBERTO<\/strong>– La compa\u00f1\u00eda propone un cach\u00e9 y el teatro te lo acepta o dice \u201cYo puedo pagar hasta aqu\u00ed.\u201d En el momento en que aceptas, es tu responsabilidad. <\/span><\/p>\n

LUC\u00cdA<\/strong>– Somos entre ocho y nueve actores m\u00e1s los t\u00e9cnicos. <\/span><\/p>\n

ALBERTO<\/strong>– Damos de alta a los actores en la Seguridad Social. Contrato por obra, alta y baja en el mismo d\u00eda. <\/span><\/p>\n

LUC\u00cdA<\/strong>– No creo que seamos una compa\u00f1\u00eda cara, pero… <\/span><\/p>\n

ALBERTO<\/strong>– Es lo que hay.<\/span><\/p>\n

\u00bfOs resulta f\u00e1cil que vuestros espect\u00e1culos accedan a los escenarios valencianos, no s\u00f3lo institucionales? <\/b><\/span><\/p>\n

ALBERTO<\/strong>– No es sencillo. No nos podemos quejar, tal como est\u00e1 el asunto, pero es cierto que estamos llevando una tarea muy potente de distribuci\u00f3n. Nosotros dos estamos en ese equipo. <\/span><\/p>\n

LUC\u00cdA<\/strong>– Sobre todo, lo lleva Alberto.<\/span><\/p>\n

ALBERTO<\/strong>– Es muy complicado. <\/span><\/p>\n

LUC\u00cdA<\/strong>– Es odioso.<\/span><\/p>\n

ALBERTO<\/strong>– Yo soy la persona del tel\u00e9fono y\u2026 Pfff. Entiendo que los ayuntamientos reciben muchas propuestas\u2026 Pero estamos ah\u00ed, al pie del ca\u00f1\u00f3n. <\/span><\/p>\n

LUC\u00cdA<\/strong>– No nos podemos quejar, pero realmente podr\u00edamos… Porque, si yo quiero ser s\u00f3lo actriz, no puedo.<\/span><\/p>\n

\"Alberto\"<\/a>

Alberto<\/p><\/div>\n

\u00bfEn qu\u00e9 medida pod\u00e9is vivir del Teatro?<\/b><\/span><\/p>\n

ALBERTO<\/strong>– Unos meses mejor\u2026 otros peor. <\/span><\/p>\n

LUC\u00cdA<\/strong>– Pero no podemos vivir. De repente tienes un poco m\u00e1s de suerte, pero no sabes qu\u00e9 va a pasar de aqu\u00ed a dos meses. A d\u00eda de hoy necesitas tener otro trabajo.<\/span><\/p>\n

ALBERTO<\/strong>– S\u00ed, es muy dif\u00edcil vivir s\u00f3lo de esto, sobre todo por la gran inestabilidad que conlleva la propia profesi\u00f3n. Pero esa inestabilidad, de momento, es inherente a esta profesi\u00f3n.<\/span><\/p>\n

LUC\u00cdA<\/strong>– Hay compa\u00f1eros que se han liado la manta a la cabeza y han dicho: \u201cYo me voy a Madrid, a ver qu\u00e9 pasa.\u201d Pero no tenemos noticias por ahora, ojal\u00e1 que s\u00ed, que alg\u00fan compa\u00f1ero diga: \u201cHe encontrado trabajo y voy a poder vivir este a\u00f1o tranquilo.\u201d<\/span><\/p>\n

ALBERTO<\/strong>– Empezar de cero es complicado. Si t\u00fa saltas a una ciudad, como por ejemplo Madrid, empiezas de cero, a no ser que tengas alg\u00fan contacto. No es lo mismo que estar aqu\u00ed, ya conoces gente, salas\u2026<\/span><\/p>\n

LUC\u00cdA<\/strong>– Tampoco una barbaridad, pero ya hay un cierto compa\u00f1erismo entre los que somos de la profesi\u00f3n.<\/span><\/p>\n

ALBERTO<\/strong>– Y si quieres hacer un curso, puedes informarte: \u201cPues, mira, esta persona es muy interesante.\u201d Y esto no ocurre si te vas a otra ciudad. Los inicios, que son complicados. (Risas).<\/span><\/p>\n

\u00bfY JCEA-Teatre de l\u00b4Abast c\u00f3mo lo tiene fuera de nuestra Comunidad?<\/b><\/span><\/p>\n

ALBERTO<\/strong>– Complicado. <\/span><\/p>\n

LUC\u00cdA<\/strong>– Yo de momento, ni me lo planteo. (Risas)<\/span><\/p>\n

ALBERTO<\/strong>– Es dificil\u00edsimo acceder. Hemos tenido s\u00f3lo dos bolos fuera de la Comunidad Valenciana, uno en Albacete y otro en Dos Hermanas, en Sevilla. <\/span><\/p>\n

LUC\u00cdA<\/strong>– Luego est\u00e1 la complicaci\u00f3n de que todo son\u2026<\/span><\/p>\n

ALBERTO<\/strong>– Papeles. <\/span><\/p>\n

\"Luc\u00eda\"<\/a>

Luc\u00eda<\/p><\/div>\n

LUC\u00cdA<\/strong>– Y burocracia. Si t\u00fa quieres hacer una obra, pagas en principio los derechos de autor en valenciano, porque nosotros queremos movernos por el circuito valenciano. Pero luego, quieres salir fuera y tienes que volver a pagar derechos de autor por cambiar el idioma. A saber si est\u00e1n libres los derechos de autor\u2026 Son muchas cosas las que se complican. No s\u00f3lo es decir: \u201cA ver si me cogen en Madrid con esta obra\u201d, sino ir a Madrid a ver si me la compran, y si es as\u00ed, cambiar el espect\u00e1culo de lengua, lo que supone horas de ensayo. <\/span><\/p>\n

ALBERTO<\/strong>– Salir fuera de la ciudad de Valencia a otros pueblos de la Comunidad es relativamente posible. <\/span><\/p>\n

LUC\u00cdA<\/strong>– Es m\u00e1s f\u00e1cil actuar en un pueblo, porque el <\/span>Circuit<\/i><\/span> es m\u00e1s accesible. <\/span><\/p>\n

\u00bfHab\u00e9is entrado en el mundo de las series de televisi\u00f3n?<\/b><\/span><\/p>\n

LUC\u00cdA<\/strong>– Yo lo veo muy dif\u00edcil, y m\u00e1s en Valencia.<\/span><\/p>\n

ALBERTO<\/strong>– Yo todav\u00eda no he pisado ese campo.<\/span><\/p>\n

LUC\u00cdA<\/strong>– Yo he hecho una web serie para Internet, pero lo \u00fanico que eso te da es material audiovisual para tu videobook. Fue un trabajo muy digno y lo hice a gusto. Y el pago fue quedarme con todo ese material. <\/span><\/p>\n

ALBERTO<\/strong>– Cortos s\u00ed. Cortos hemos hecho bastantes.<\/span><\/p>\n

\u00bfCu\u00e1ntos montajes ha hecho JCEA-Teatre de l\u00b4Abast?<\/b><\/span><\/p>\n

LUC\u00cdA<\/strong>– Tres: <\/span>Tartuf<\/i><\/span>, <\/span>L\u00b4\u00c0nima Bona de Sezuan<\/i><\/span> y <\/span>Gore<\/i><\/span>.<\/span><\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo abord\u00e1is la creaci\u00f3n de un espect\u00e1culo?<\/b><\/span><\/p>\n

ALBERTO<\/strong>– Hasta ahora, en el historial de la compa\u00f1\u00eda, el espect\u00e1culo ha surgido siempre de un texto. Al principio, Ram\u00f3n Moreno propon\u00eda varios textos y nos qued\u00e1bamos con el que m\u00e1s nos interesaba. <\/span><\/p>\n

LUC\u00cdA<\/strong>– Se propon\u00edan muchos, hasta que nos quedamos con el final. Eso es muy interesante. <\/span><\/p>\n

ALBERTO<\/strong>– Lo primero es elegir un texto. Cuando lo tienes, empiezas a crear. El \u00faltimo montaje ha sido <\/span>Gore<\/i><\/span>. Para este caso decidimos llamar a un director externo a la compa\u00f1\u00eda, Xavier Puchades, y nos lanzamos sobre este texto contempor\u00e1neo de Javier Daulte.<\/span><\/p>\n

LUC\u00cdA<\/strong>– Voy a hablar sobre todo de Ram\u00f3n Moreno, que ha sido nuestra base. Yo no s\u00e9 c\u00f3mo lo hace Ram\u00f3n, pero el caso es que est\u00e1s trabajando y est\u00e1s llegando al personaje. Es un proceso muy fluido, en el que te das cuenta de que \u00e9l est\u00e1 montando la obra y no te sientes \u201cdirigido\u201d en el sentido de \u201cT\u00fa aqu\u00ed, t\u00fa all\u00ed\u2026\u201d Hay una forma muy natural en la que \u00e9l crea el proceso.<\/span><\/p>\n

ALBERTO<\/strong>– Es genial.<\/span><\/p>\n

LUC\u00cdA<\/strong>– Mientras t\u00fa est\u00e1s entrenando, \u00e9l va creando el espect\u00e1culo. Por ejemplo, para <\/span>L\u00b4\u00c0nima Bona de Sezuan<\/i><\/span> nos propuso una b\u00fasqueda de animales para encontrar la corporalidad de los personajes. Y t\u00fa ni te enteras. El distanciamiento brechtiano lo \u00edbamos trabajando con \u00e9l, casi sin darnos cuenta. <\/span><\/p>\n

ALBERTO<\/strong>– La verdad es que Ram\u00f3n es un director alucinante.<\/span><\/p>\n

\"Una<\/a>

Una escena de L’\u00c0nima Bona”<\/p><\/div>\n

\u00bfQu\u00e9 importancia le dais al entrenamiento?<\/b><\/span><\/p>\n

LUC\u00cdA<\/strong>– Depende. Cuando la obra ya est\u00e1 montada y hay una actuaci\u00f3n, nos dedicamos a ensayar. Pero cuando estamos en la fase de creaci\u00f3n siempre dedicamos un tiempo, una media hora al menos. <\/span><\/p>\n

ALBERTO<\/strong>– Al comienzo del proceso, el entrenamiento tiene m\u00e1s duraci\u00f3n, luego se va reduciendo, dedic\u00e1ndole m\u00e1s al montaje. Pero en s\u00ed, cada ensayo es un entrenamiento.<\/span><\/p>\n

LUC\u00cdA<\/strong>– Y finalmente, la obra se convierte en tu entrenamiento.<\/span><\/p>\n

ALBERTO<\/strong>– Para cada espect\u00e1culo trabajamos las t\u00e9cnicas apropiadas<\/span>. Commedia dell\u00b4Arte<\/i><\/span> para el <\/span>Tartuf<\/i><\/span>, entrenamiento con palos para <\/span>L\u00b4\u00c0nima Bona de Sezuan.<\/i><\/span><\/p>\n

LUC\u00cdA<\/strong>– Para <\/span>Tartuf<\/i><\/span> vinieron especialistas en <\/span>Commedia dell\u00b4Arte<\/i><\/span> como Victoria Salvador y Fabio Mangolini. Para <\/span>L\u00b4\u00c0nima Bona de Sezuan <\/i><\/span>vino Pepe Sobradelo, que nos imparti\u00f3 tai-txi, para que adquiri\u00e9ramos la gestualidad; tambi\u00e9n vino Gracel Maneu, del Conservatorio de Danza para ense\u00f1arnos danza butoh, etc. Ram\u00f3n tiene algo muy elogiable y es que llama a especialistas de otras disciplinas para que nos complementen el montaje con sus propuestas. <\/span><\/p>\n

ALBERTO<\/strong>– La compa\u00f1\u00eda parte de lo f\u00edsico, y a partir de ah\u00ed se construye el montaje. <\/span>E<\/i><\/span>n<\/span> L\u00b4\u00c0nima Bona de Sezuan<\/i><\/span> trabajamos a varios niveles: el nivel personaje, el nivel coral y el mundo de los insectos sobre el que apoyamos los personajes. <\/span><\/p>\n

LUC\u00cdA<\/strong>– Esto nos ayuda a dar una homogeneidad, sobre todo en los momentos de cambios esc\u00e9nicos, y a crear sensaciones como cuando parece que vamos a \u201ccomernos a la protagonista\u201d. Todos entramos y salimos de la escenograf\u00eda como de un hormiguero. Por ejemplo, en la escena de la f\u00e1brica se ve lo primitivo, lo animal. Luego, en tu papel de actor te distancias y hablas: \u201cLa corrupci\u00f3 \u00e9s a l\u2019ordre del dia.\u201d Eso es lo que al p\u00fablico le pega la bofetada. Yo creo que lo que tiene Brecht es que es tan atemporal, que todo resulta totalmente actual. <\/span><\/p>\n

ALBERTO<\/strong>– Nosotros lo hemos acercado con elementos como la bicicleta de la aguadora. <\/span><\/p>\n

LUC\u00cdA<\/strong>– Yo recuerdo a Ram\u00f3n dici\u00e9ndome: \u201cLuc\u00eda, t\u00fa eres la representaci\u00f3n de la explotaci\u00f3n infantil.\u201d Y eso es atemporal, personas que tienen que ganarse la vida con su trabajo de aqu\u00ed para all\u00e1. <\/span><\/p>\n

ALBERTO<\/strong>– <\/span>L\u00b4\u00c0nima Bona de Sezuan <\/i><\/span>es totalmente contempor\u00e1nea. Hay un momento de la obra en que el actor a trav\u00e9s del distanciamiento dice: \u201cSom pobres, no tenim casa, necessitem ajuda\u201d Y de repente aparece su personaje diciendo: \u201cL\u2019arr\u00f2s es teu?\u201d. <\/span><\/p>\n

LUC\u00cdA<\/strong>– Es tan de ahora. Es genial.<\/span><\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 os decidisteis por L\u00b4\u00c0nima Bona de Sezuan?<\/b><\/span><\/p>\n

LUC\u00cdA<\/strong>– Los dos est\u00e1bamos de <\/span>Erasmus<\/i><\/span>. Cuando llegamos, ya estaba elegida. No estuvimos en el momento de la elecci\u00f3n, pero participamos en todo el proceso.<\/span><\/p>\n

\u00bfY respecto a las otras dos, <\/b><\/span>Tartuf<\/b><\/i><\/span> y <\/b><\/span>Gore<\/b><\/i><\/span>?<\/b><\/span><\/p>\n

LUC\u00cdA<\/strong>– En <\/span>Tartuf<\/i><\/span> se plantearon unos textos posibles dentro de la l\u00ednea de trabajo. Eran un mont\u00f3n de textos que todos \u00edbamos leyendo, tanto director como alumnos. Nos quedamos con tres textos, un d\u00eda hicimos una reuni\u00f3n para escoger y sali\u00f3 \u00e9se. Ram\u00f3n Moreno tiene una cosa estupenda, con el texto que te quedas vas a muerte. <\/span><\/p>\n

ALBERTO<\/strong>– Y una vez escogido, ha sido la mejor elecci\u00f3n. <\/span><\/p>\n

\u00bfCu\u00e1les fueron los otros dos textos?<\/b><\/span><\/p>\n

LUC\u00cdA<\/strong>– Si no me equivoco, creo que uno fue <\/span>Escuela de bufones <\/i><\/span>de Ghelderode<\/span>.<\/i><\/span><\/p>\n

ALBERTO<\/strong>– Y el otro <\/span>Las conversiones <\/i><\/span>de Mart\u00edn Recuerda.<\/span><\/p>\n

LUC\u00cdA<\/strong>– Ram\u00f3n Morenos nos dijo: \u201cSi hacemos <\/span>Escuela de bufones <\/i><\/span>la l\u00ednea de trabajo ir\u00e1 por el buf\u00f3n. Si hacemos <\/span>Las conversiones <\/i><\/span>ser\u00e1 un trabajo diferente. Y si hacemos<\/span> Tartuf <\/i><\/span>trabajaremos la<\/span> Commedia dell\u00b4Arte.\u201d <\/i><\/span>Eso fue una propuesta suya, hacer <\/span>Tartuf <\/i><\/span>en <\/span>Commedia dell\u00b4Arte. <\/i><\/span>Todo ten\u00eda una parte muy positiva, porque todo lo que trabaj\u00e1bamos era nuevo, f\u00edsico. Fue una pasada. Recuerdo que se dijo: \u201cSi trabajamos <\/span>Commedia dell\u00b4Arte <\/i><\/span>haremos m\u00e1scaras\u2026\u201d Todas las posibilidades eran s\u00faper interesantes. <\/span><\/p>\n

ALBERTO<\/strong>– Y en el caso ahora de <\/span>Gore<\/i><\/span>, la propuesta del texto ha surgido del director. Era la primera vez que la compa\u00f1\u00eda lo hac\u00eda. Cuando coges a un director externo, lo que quieres es que monte un espect\u00e1culo en su l\u00ednea de trabajo, su especialidad o lo que m\u00e1s le pueda motivar. Xavier Puchades trabaja habitualmente con textos contempor\u00e1neos, \u00e9l mismo tambi\u00e9n es autor, y como director ha montado textos argentinos. Al llamarle a \u00e9l ya ten\u00edamos clara una l\u00ednea de trabajo, que ser\u00eda contempor\u00e1nea. \u00c9l propuso <\/span>Gore<\/i><\/span> y la compa\u00f1\u00eda lo ley\u00f3 y todos lo aceptamos. Lo estrenamos en octubre en Alboraia y luego fuimos cinco d\u00edas al Teatre Micalet.<\/span><\/p>\n

\u00bfCu\u00e1les son vuestros proyectos inmediatos?<\/b><\/span><\/p>\n

LUC\u00cdA<\/strong>– Nuestro proyecto inmediato es mover las tres obras.<\/span><\/p>\n

ALBERTO<\/strong>– Tenemos ahora por delante cinco funciones. <\/span><\/p>\n

LUC\u00cdA<\/strong>– Y enseguida nos meteremos con nuevos proyectos. Seguiremos trabajando, ensayando, entrenando\u2026<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Luc\u00eda Aibar y Alberto Ba\u00f1o: “Entusiasmo y rigor no tienen por qu\u00e9 ser disconformes”. La JCEA quiere decir Joven Compa\u00f1\u00eda de Entrenamiento Actoral, y Teatre de l’Abast\u00a0viene a \u00a0ser algo as\u00ed como Teatro de la Abundancia. JCEV-Teatre de l’Abast se presenta como una asociaci\u00f3n cultural sin \u00e1nimo de lucro, donde ninguno de sus miembros percibe […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":6022,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[25],"tags":[],"class_list":["post-6019","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cultura-y-comunicacion"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/wp-content\/uploads\/2015\/03\/TEATRE-DE-L\u00b4ABAST-PORTADA.jpg","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p4Dh6a-1z5","jetpack-related-posts":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6019","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6019"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6019\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":15568,"href":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6019\/revisions\/15568"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/wp-json\/wp\/v2\/media\/6022"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6019"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6019"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6019"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}