{"id":9349,"date":"2018-02-28T10:48:57","date_gmt":"2018-02-28T09:48:57","guid":{"rendered":"http:\/\/agroicultura.com\/general\/?p=9349"},"modified":"2023-04-20T14:15:07","modified_gmt":"2023-04-20T12:15:07","slug":"the-post-y-el-mito-de-la-libertad-de-prensa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/agroicultura.com\/general\/the-post-y-el-mito-de-la-libertad-de-prensa\/","title":{"rendered":"The Post y el mito de la libertad de prensa"},"content":{"rendered":"

Gaspar Oliver<\/strong><\/em><\/p>\n

Desde que Homero y sus becarios j\u00f3nicos redactaron hace veintiocho siglos la Iliada<\/em>, y despu\u00e9s el beocio Hes\u00edodo codific\u00f3 el Olimpo, nunca ha habido en Occidente mayor ni mejor fabricante de mitos que el matrimonio, siempre al borde de la ruptura, entre el periodismo y el cine.
\nEn ciento y pico a\u00f1os de innumerables coitos han generado dioses, titanes y h\u00e9roes a porrillo.
\nEl periodismo impreso empez\u00f3 siendo un instrumento de agitaci\u00f3n pol\u00edtica y pilar ideol\u00f3gico, y pronto descubri\u00f3 que vend\u00eda m\u00e1s escandalizar que predicar. Adem\u00e1s, los efectos de este cambio de enfoque eran casi iguales: cohesionaban a la poblaci\u00f3n en torno a un inter\u00e9s colectivo u otro que no lo era tanto, pero que lo parec\u00eda.<\/p>\n

Los mitos venden<\/h3>\n

Al periodismo se le ha atribuido un Poder Cuarto, que en verdad ejerce por delegaci\u00f3n. No hace falta ser marxista para reconocer que los poderes reales<\/em><\/strong> de hoy son el capital (es decir, los due\u00f1os del capital) financiero, comercial e industrial, y los poderes formales<\/em><\/strong>, los parlamentarios, los jueces y los gobernantes, dicho en t\u00e9rminos esquem\u00e1ticos.
\nLa libertad de prensa, tenida como un derecho, no emana de ning\u00fan ente social. La libertad de prensa como hecho adquiere su fuerza en la voluntad y el talento de quien es capaz de fundar y mantener abierto un medio de comunicaci\u00f3n con dinero propio o ajeno. En el Occidente de mercado plet\u00f3rico a nadie sensato se le ocurre dictar medidas sin contar con la ley, el parlamento, etc. As\u00ed que las libertades b\u00e1sicas est\u00e1n garantizadas por el orden social, el Estado, que se apoya en la fuerza de la ley. Pero su \u201cuso\u201d depende de la persona o personas afectadas.
\nEn otras palabras, la libertad de prensa es formalmente un derecho, pero en la pr\u00e1ctica es un\u00a0mecanismo sin el cual la sociedad no funciona, se atasca, se hace desp\u00f3tica. A estas alturas de la historia de Occidente la libertad de prensa es un mito cuya principal misi\u00f3n es crear nuevos mitos<\/em><\/strong> y perpetuar los que sobreviven de antiguo. Su mayor aliado es el cine y, por herencia, la televisi\u00f3n.<\/p>\n

El caso “The Post”<\/h3>\n

La nominada pel\u00edcula The Post<\/em><\/a> (por el diario Washington Post<\/em>, y titulada en Espa\u00f1a \u201cLos\u00a0archivos del Pent\u00e1gono\u201d, con buen criterio para un p\u00fablico ajeno al panorama gringo) es una\u00a0buena prueba de lo expuesto m\u00e1s arriba.
\nDe gui\u00f3n contundente e ingenioso, dirigida con magistral eficacia, interpretada con pasmosa convicci\u00f3n, el mensaje de la pel\u00edcula no es la gloria de la libertad de prensa, sino que la perseverancia de unos profesionales de gran talento y la valent\u00eda de una editora con amor propio son capaces de poner en jaque y humillar a un gobierno poderoso y aparentemente inexpugnable.
\nDice el t\u00f3pico al uso: Sin libertad de prensa, sin ese recurso procesal a la Primera Enmienda de la Constituci\u00f3n de los EEUU de Norteam\u00e9rica (en defensa de las libertades b\u00e1sicas del individuo\u00a0frente a cualquier acci\u00f3n del Estado contra ellas), lo que public\u00f3 “The Post” se habr\u00eda quedado en plomo de linotipia.<\/p>\n

Esta alegaci\u00f3n es a mi entender falsa. Se trata de un recurso legal, sin efectividad propia. La fuerza de la libertad de prensa se apoya en la ley, pero no la da la ley, sino la determinaci\u00f3n de quienes la realizan, los profesionales del periodismo y los gestores del medio en cuesti\u00f3n.
\nPero el mito pesa tanto, que aparece como una realidad palpable. Abnegados y valientes reporteros consiguen que la publicaci\u00f3n de unos supuestos secretos de Estado no pueda ser impedida por el Estado, y su hero\u00edsmo tiene tal repercusi\u00f3n que el pueblo yanqui se levanta y no para hasta acabar con la guerra de Vietnam.
\nSi se ve la pel\u00edcula con atenci\u00f3n se observar\u00e1 que el aut\u00e9ntico h\u00e9roe de la historia, el ex funcionario del Departamento de Estado Daniel Ellsberg<\/a>, solo aparece en escena para desencadenar el gui\u00f3n. Sin su mala conciencia y su terquedad no habr\u00eda habido ni Papeles del Pent\u00e1gono ni nada que se le pareciera.
\nTambi\u00e9n se nos dice que Ben Bradlee (soberbio Tom Hanks), el director de “The Post”, perteneci\u00f3 al c\u00edrculo \u00edntimo de los Kennedy, y que el d\u00eda del sepelio del presidente asesinado, recibi\u00f3 la orden de Jacqueline de olvidarse de lo que estaba conociendo a ra\u00edz de aquellas jornadas turbulentas. Y le hizo caso. Por eso, ahora, nos dice el gui\u00f3n, al encontrarse con una bomba informativa en las manos, decide hacerla estallar. La mala conciencia como detonante de la libertad de prensa. No el servicio al p\u00fablico, no el amor a la libertad del ser humano.
\nEn cuanto al resto de los protagonistas del conflicto, cada uno de ellos act\u00faa de acuerdo a su responsabilidad profesional, no obedeciendo a las presiones de una mafia de gobernantes poderosos y sin escr\u00fapulos. Katharine Graham (admirable Meryl Streep) da v\u00eda libre a la publicaci\u00f3n porque est\u00e1 hasta las narices de ser considerada una mujer de adorno. Los miembros destacados del consejo de administraci\u00f3n de la compa\u00f1\u00eda medi\u00e1tica no la amordazan atada a una silla en un s\u00f3tano, y el abogado se limita a poner en evidencia los problemas que puede ocasionar la publicaci\u00f3n del secreto, no amenaza a nadie con fulminarle si osa contravenir el recurso de la Casa Blanca, ni act\u00faa en nombre de desconocidos y oscuros poderes. En la pel\u00edcula, y acaso en la realidad hist\u00f3rica, el \u00fanico poder oscuro fue Richard Nixon, a quien se conoc\u00eda por Tricky Dicky<\/em>, Ricardito el Tramposo, su fealdad moral no era un secreto.<\/p>\n

Otras pel\u00edculas mito generadoras<\/h4>\n

Comp\u00e1rese esta historia m\u00e1s o menos real, con otras de semejante tem\u00e1tica. Por ejemplo, Three Days of the Condor<\/em><\/a>, dirigida por Sydney Pollack, un enredo de la CIA (otro mito estropeado por la fantas\u00eda) en el que muere hasta el apuntador. Tambi\u00e9n ejemplo es All the president’s Men<\/em><\/a>, considerada como el tercer episodio de la llamada \u201ctrilog\u00eda de la paranoia Pakula<\/a>\u201d, por Alan Pakula. El director fue un eficaz divulgador de las perversiones ocultas de un Estado, que todo el mundo conoc\u00eda. El cine transforma algo patente en intriga apasionante. Al repasar la historia del cine y su potencia mitificadora, uno cae en la cuenta de algo que declama la voz s\u00f3rdida del “ordenador” Alpha 60 en la pel\u00edcula Alphaville<\/em><\/a> de Goddard: “A veces, la realidad es demasiado compleja para la transmisi\u00f3n oral. La leyenda la recrea en una forma que le permite expandirse por todo el mundo”.
\nSobre la influencia de estas denuncias en la prensa (los Papeles del Pent\u00e1gono y el caso Watergate que le sigui\u00f3), existe la convicci\u00f3n popular de que gracias a ellas las tropas yanquis se retiraron de Vietnam. No comparto esa idea, aunque es evidente que tuvo su influencia en la ciudadan\u00eda. El gobierno de Nixon retir\u00f3 a sus tropas de Indochina porque no tuvo m\u00e1s remedio, desde un punto de vista estrat\u00e9gico militar, como se\u00f1alaban los famosos papeles. Tricky Dicky<\/em>\u00a0 pod\u00eda ser tramposo, pero no idiota, y escuch\u00f3 las valoraciones del jud\u00edo Kissinger, un lince en geopol\u00edtica, y de acuerdo con el Pent\u00e1gono abandon\u00f3 un territorio que estaba desangrando a la juventud gringa y no gringa, porque gran parte de los soldaditos en Vietnam eran negros o hispanos. Recordemos que quien meti\u00f3 a los EEUU en Vietnam fue el dem\u00f3crata y admirado Kennedy.
\nY recordemos tambi\u00e9n que la mayor parte de los esc\u00e1ndalos de abuso de poder y de corrupci\u00f3n que salen en los medios de los pa\u00edses occidentales no se deben a la investigaci\u00f3n period\u00edstica, sino a la investigaci\u00f3n de otras fuentes (m\u00e1s o menos relacionadas con los servicios de inteligencia de verdad, no los m\u00edticos), que filtran el resultado de su trabajo a un medio, casi siempre para fastidiar a alguien que molesta.
\nComo se muestra sin pudor en “The Post”, todo el m\u00e9rito de la \u201cinvestigaci\u00f3n\u201d de los Papeles del Pent\u00e1gono lo tuvo el oscuro redactor a quien una hippie an\u00f3nima entrega la caja con una muestra de ellos. Es el talento y la agenda del redactor jefe Ben Bagdikian (Bob Odenkirk) quien consigue el contacto con el filtrador Daniel Ellsberg, solo para confirmar que no son unos papales falsos.
\nPuede parecernos al ver \u201cThe Post\u201d que el periodismo de ciertos pa\u00edses tiene m\u00e1s categor\u00eda que el espa\u00f1ol, lo mismo que el cine, y que por eso se pueden construir mejores mitos con \u00e9l. No es as\u00ed.
\nLa pr\u00e1ctica del periodismo actual es equivalente en todos los pa\u00edses avanzados de Occidente, y en muchos estados s\u00f3lidos no occidentales, como la Rusia, China, India y, por acercarnos a nuestra cultura, M\u00e9xico o Argentina. El periodismo en espa\u00f1ol es tan bueno y tan malo como el periodismo en ingl\u00e9s, en franc\u00e9s o en alem\u00e1n.
\nEs un tema este que dejo para un posterior art\u00edculo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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